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pittorica maniera preternatiirale ; die coUe rigorose e vincolate linee 

 del bello nou si pu6 schizzare liberamente , ma soltgnto con risentite e 

 suddivise forme di convenzione sempre iniprontate ad un raodo, talche 

 si dii'ebbcro inveiitate in tali schizzi piu le forme clie le azioni iimane; 

 die finabnente qneste forme, appena tollerabili in uii priino pensiero 

 per utile reminiscenza del pittore, a forza d'essere ripetute, riguardate 

 e gustate diventano all' occhio loro si naturali e si giuste, che quaiido 

 poi copiano il vero traveggono nel vero medesimo gli adottati con- 

 torni , c appena iniziati nell'arte peccano d'eccesso: vizio, come la 

 sperienza c' insegna, clie la calma della provetta eta non cbe niinorare 

 conferma ed aunicnta. Imperocche non accade gia al pittore in simil 

 caso ci6 che frequenteraente accade al poeta , il quale nel boUore della 

 gioveiitu, sdegnando ogni freno, mette a contribuzione in ogni suo com- 

 ponimento e cielo e terra e mare e meteore e spettri ed abissi, e 

 le animate cose colle inanimate confonde e coi presenti i posteri ed 

 i trapassati, addoppiaiido mctafora a metafora, e fermandosi con pom- 

 pose descrizioni sugli accessor] del pari die sugli oggetti principali, 

 e dicesi poeta licenzioso. Giunto all' eta matura lega i suoi voli alia 

 ragione ed all'ordine, sagrifica le piu belle immagini all' incremento 

 e alia bellezza del tutto, non abusa dell'allegoria e della similitudine, 

 riserva il maggior nerbo dell' espressioiie a' luoglii piu opportuni , e 

 dicesi poeta formato. Finalmente col declinar dell'eta calmato I'impeto 

 delle passioni , e con esse il fuoco della fantasia , egli ama piii di par- 

 lare alia ragione die all' immaginazione , sostituisce ai voli poetici il 

 raziocinio e la sentenza, antepone al figurato lo stile piano e costante, 

 e dicesi piii prosatore che poeta. II poeta opera colla mente sola, e la 

 bocca per articolare il suono de' versi , oppure 1' occhio e la mano per 

 vergarU, non lianno alcuna influenza sul merito delle composizioni di 

 lui; ma iielle composizioni del pittore I'occliio e la mano hanno 

 alraeno tanta parte, quanta ne ha la concezione mentale, e la mano in 

 lui coU'esercizio va sempre crescendo di slancio,il che suole chiamarsi 

 liberta e facilita di tocco , ma trascina facihneiite 1' artista all' esagera- 

 zione , e 1' occhio poi piii ancora , presa mia volta falsa maniera di ve- 

 dere, da sempre piii in falso col tempo e coU' abitudine , il che viene 



