DI GIUSEPPE LONGHI. I 67 



comprovato tuttogiorno coll' esempio dclle donne use a tingersi di 

 belletto le guance , ognuna delle quali comincia sempre coU'applicariie 

 pocliissimo , e sembrale mirandosi nello specchio d' averne posto di 

 troppo, poi nel giro di qualche anno la stessa donna avanti lo stesso 

 specchio ne sovrappone assolutamente di troppo, e crede averne messo 

 pocliissimo. 



lo non oppongo clie il disegnatore calcografo conosca teoricaraente 

 e praticamente le buone regole dell' invenzione e della composizione , 

 I'unita deir azione , i riguardi al protagonista , rcconomia della scena, 

 la qualita piii o meno esprcssiva delle attitudini , 1' opportunita del 

 luogo , la convenienza degli accessor] , il contrasto e 1' armonia insie- 

 me delle linee, la varieta de'caratteri, I'eloquenza del gesto, le giuste 

 leggi del nioto e deU'equilibrio, 1' antiveggenza del risultante chiaro- 

 scuro ed i liniiti finalmente prescritd alle pittoriche rappresentazioni 

 suir indicazione delle passate o delle future azioni col mezzo delle 

 presenti. Anzi un modei'ato esercizio di ravvivare di quando in quan- 

 do la propria fantasia componendo lo portera a meglio distinguere e 

 pregiare le composizioni piii degne dell' opera sua, e sara ottimo anti- 

 dote contro quella metodica freddezza antipittorica, cui la diuturna e 

 lenta azione del bulino tende a ridurlo. Guardisi pero dall' incorrere 

 ne'vizj sovrindicati, si contenti di saper bene inventare e comporre , 

 ne pretenda alio schizzare franco e repentino, ed a pronunciare le 

 umane forme senza 1' ajuto del vero , o senza modelli a cio disposti 

 a ripartirvi il cliiaroscuro , non ne faccia del comporre un giuoco se- 

 gnando le attitudini per ripiego, o riducendo a dati punti fortuiti le 

 estremita delle sue figure , come que' poeti i quali innanzi al concetto 

 preparano le rime ; non si curi d' improvvisare coUa matita o coUa 

 pemia , giacch^ il merito d' una composizione non consiste nell' esser 

 fatta a piede alzato , ne tenia di lasciar trascorrere ben molti penti- 

 menti, e di addoppiare contorno a contorno, purche ottenga lo scopo 

 cui dee mirare I'abbozzo: cosi per lo piu si veggono espressi i primi 

 pensieri de' nostri grandi maestri e dello stesso Raffaello. Lo schizzo non 

 e che un embrione d'un' opera pittorica appena concepita, e non importa 

 che r embrione sia informe, purche sia d'un uomo e non d'un mostro. 



