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varieta e distacco; sulle qiiali tinte nasce questione se il disegnatoi'e 

 calcografo debba rappreseiitarle nel loro grado d'oscurith propi'ia del 

 solo colore, o coU'escmpio dcgl' intagliatori autichi prescindere da 

 ogiii riguardo al colore, e cousiderarle dal solo lato del chiaroscuro. 

 I pittori avvezzi a fare i loro schizzi ed i loro cartoni colle sole 

 ombi'e cagionate dal rilievo dc' corpi, e senza indizio alcuno di simili 

 tinte locali , male comportano quest' uso introdotto dai calcografi po- 

 steriori di volerle manifestare incidendo e disegnando: cssi riguardano 

 le stampe quali dipinti monocroniati , ne trovano alcun csempio fra 

 tanti dipiiiti di tal genere, ove appajano siffatte localita; credono anzi 

 poter opporre con ragione , che una tinta oscura qualunque , la quale 

 copra una parte illuminata , tende di sua natura a sccmarne il rilie- 

 vo ; che pero I'abitudine di trovare frequentemente simili tinte nel 

 vero c nei dipinti ci fa tutto attribuire al colore e giudicare del 

 rilievo, corae se il colore oscurante non esistesse ; e per lo contrario 

 ne' disegni o nelle stampe mancando ogni colore, si puo facilmente 

 scambiare la tinta locale con quella delle ombre, ed il rilievo delle 

 jiarti potrebbe sembrare mancante; ma ben pivi forti ragioni militano 

 in favorc del metodo praticato dagl'incisori moderni. E certamente, se 

 io prcndo a pubblicare uno scliizzo , un cartone od un dipinto cpia- 

 lunque monocromato , male opererei introducendovi di mio proprio 

 talento delle tinte locali non esistenti nell' originale , poiche ne mute- 

 rei per tal modo tutto 1' effetto del chiaroscuro ; ma per la stessa ra- 

 gione volendo io tradurre un dipinto, in cui le dette tinte esistono 

 non senza perche , tradirei le mire ddTl'autore, se non mi facessi ca- 

 rico di rappresentarle nella mia stampa. Imperocche I'oscurita mag- 

 giore o minore di simili tinte cquivale per 1' armonia generale del 

 chiaroscuro alia maggiore o minore oscurita delle masse ombrose, le 

 quali, dipendendo interamente dalla posizione delle figure, non sempre 

 vengono a cadere ne' luoghi piii opportuni per quanto studio impieghi 

 il pittore, ed e allora che la tinta locale gli riesce di grande sussidio, 

 potendo essere distribuita appensatamentc , ove meglio torna, senza 

 grave difficolta e senza alcun cangiamento nella'coraposizione. Quindi 

 e che molte pitture spogliate di questo artificio si farebbero fredde 



