DI GIUSEPPE LONG III. 1 67 



ed inarmoiilche, senza equilibrio di luce e d'ombra, senza distinzionc 

 d'oggctti, senza varieta e contrasto di tuoni. La dilicata cariiagione 

 di Venere confonderebbesi nelle stampe con cjuclla deU'adusto Vulcano, 

 la bionda chioma di Proserpina col ncro crine di Plutone, e la rosea 

 veste dell'Aurora col nianto azzurro della Notte. 



Raffaello nel prime sue stile, ad esempio del Perugino, fu tenacissimo 

 nel conservare questa proprieta dei colori ; pel nel secondo siio stile 

 per lungo studio sulle gi-eclie sculture, temendo forse di niiocere al 

 rilievo ed alia continuazione delle masse chiare col tingere certe parti 

 illmninate , ha talvolta forzate ( siccome avverte saggiamente il celcbre 

 Mengs ) le ombre de' pannilini fin quasi al nero, ed i lumi de' panni 

 azzurri fin quasi al bianco. Percli^ mai 1' incisore debb' egli rapprc- 

 sentare da questo lato i quadri della prima maniera di Raffaello colic 

 particolarita della seconda ? Que' primi intagliatori dopo la scoperta 

 della stampa hanno, e vero, lasciata sopra ogni parte illuminata, qua- 

 lunque ella fosse, il bianco della nuda carta; ma non e nelTinfanzia 

 dell'arte, die noi cercheremo i modelli della nostra imitazione : d' al- 

 tronde (come altrove ho detto), se per altre particolarita, e piu di 

 tutto per la severita de' loro contorni non fossero commendevoli tal- 

 volta sopra gli stessi moderni, le loro stampe nel resto non sarebbero 

 oraraai, che un oggetto di mera curiosita: menlre temevano essi d' av- 

 venturare rie' loro intagli alcuna tinta di cui parliamo, giudicando che 

 tolto il colore , tolta fosse anclie ogni proprieta da esso dipendente , 

 si trovarono poscia imbarazzati nel trattar come bianco un panno 

 assolutamente nero , che troppo era 1' urto di si ardita ommissione , e 

 troppo mancante, anzi capovolta la rappresentazione del soggetto. Si 

 coniincio allora dal coprire, se non quanto basta, almeno alcun poco 

 timidamente le parti illuminate de' panni piii scuri , e tanto bast6 

 perche questa differenza del colore locale si estendesse poi grado 

 grado dalla rappresentazione de' colori piii carichi e cupi a quella 

 de' piu dilicati e gai, dal nero, dal turchino, dal bigio al bel verde, 

 al pavonazzo, al porporino, al celeste, al rancio, al giallo con pro- 

 porzionato sagrifizio od aumento di lume o d' ombra. AUorche gli 

 antichi intagliatori non si curavano di cjueste particolarita , mentre 



