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teoricamente e praticamcnte T indole, ruffiicio e la conformazione; non 

 trasfondcre iicl suo disegno 1' espressione dell' originalc , se ioiiora i 

 tratti che la costituiscono ; non dare cleganza , se non lia istituito ri- 

 petuti confront! del vero col vero, e del vcro scclto coUe piu belle 

 greche sculture. Sappia che quantunque la massima parte dci classici 

 dipinti non sia formata snlle rcgole del bello , pure per la naturale 

 avversione al brutto, questo bello niedesimo in moke parti di tali 

 opere, quasi non sapendolo i loro autori, frequentemente si manifesta; 

 clic per conseguenza igiiorando in qnali forme si racclunda, troppo 

 dilficilmente colla sola e quasi meccanica imitazione di cio che vede 

 potrebbe esprimerlo incidcndo. Che poi sarebbe di lui, se dovesse di- 

 segnare ed incidere le niigliori opere di RaiTaello, di Poussin, di Mengs 

 c d'altri, i quali o per naturale inclinazione, o per fondato principio 

 niirarono sempre al bello? Che, se dovesse intagliare le piu sublimi 

 statue greche, nelle quali tutto e natura, ma natura scelta complessi- 

 vamente colla piii grande sagacita, le cui forme non si trovano mai 

 combinate in ogni parte nel vero individuale? £ dunque indispensabile 

 che il disegnatore calcografo non meno del pittore e dello scultore 

 conosca quanto piio meglio le forme costituenti il bello uraano, quali 

 ci pcrvennero dalle divine greche sculture, e come assai probabilmente 

 que' sublimi ingegni con perspicace operazione di mente dalle forme 

 pill alterate del vei'o traessero quelle del bello. Le quali cose, per non 

 ridire in diverse niodo il gia detto, si troveranno esposte nel seguente 

 discorso da me pronunciato (molti anni sono) nella pubblica adunanza 

 della nosti-a Accademia , in occasione dell' annuale distribuzione dei 

 premj C). Eccolo. 



« Altra volta in simile circostanza ho ragionato contro alcnne 

 erronee massime, non ha guari introdotte a pregiudizio delle arti piu 

 direttamente imitatrici del vero, e segnataraente della pittura, e con- 

 futatcle il meglio che per me si potesse, io terminava il mio discorso 

 raccomandando agli studiosi piii freno che stimolo , calcolassero le 



(*) Qiicsto fu nel 1814; se ne stamparono allora non niolte copie, ed al presente pocliissime 

 le ne trovano in commercio. 



