DI MTCIIELK ARALDt il 



floscio e cascante, qual richiedevasi ad csprimere b debolezza del 

 colpo ? » 



Da cjueste consideiazioni pariicolari passa 1' autorc ad esaminare in 

 geiiere la relazione che regua fra la poesia e la musica, nclla quale 

 disaraina segue egli ed encomia i principj di Giovenale Sacclii , sa- 

 gace ed acuto coltivatore e promotore deile teoriche musicali. E con 

 esso pure si accorda nel sostenere che niuiia essenzial differeiiza, ri- 

 guardo alia divisione e misura del tempo, non pas-sa fra le lingue ino- 

 derne e le autiche classiche greca e latina. 



« Confesso , segue il cavaliere Araldi , che molto fondamento rav- 

 viso nella dottrina di Sacchi , il quale niuna essenzial differenza non 

 riconosce nella divisione e misura del tempo di dupla e di tripla, 

 qual suole appellarsi , quinci nella versificazione , quindi nella musica , 

 tranne che quest' ultima dagli spezzamenti di note , de' quali gi com- 

 piace assai , e renduta sopra raodo varia e moltipliee. Da questo 

 consenso si vede subito, ed e d'uopo d" inferirne secondo lui , c pro- 

 babihnente secondo i dettami della ragione , che riguardo alia natura 

 ed origine del numero e dell' armonia la versificazione nelle lingue 

 moderne e vive non si scosti per caratteri essenziali da quella dei 

 Greci e de' Latini. All'opposto dell' opinion comune, e lecito a parer 

 suo il dire che ne' versi delle lingue antiche classiche 1' armonia de- 

 riva dair acconcia distribuzione e collocazione degli accenti , e siniil- 

 mente che nelle lingue moderne conviene riconoscere le sillabe lunghe 

 e brevi , e con esse quegli aggregati elementari delle medesime che 

 gli antichi denominavano piedi ; giacche per 1' una parte le sillabe 

 provvedute di accento sono identiche alle lunghe ; quelle che ne raan- 

 cano , alle brevi ; mentre per 1' altra non ha piede ne' versi che non 

 porti una sillaba , la quale nel conironto colla divisione del tempo 

 musicale non corrisponda a quella parte piu sensibile dello stesso la 

 quale cade nel baftere. Quinci segue che il verso in ogni lingua an- 

 tica o moderna rappresenta acconciamente una battuta musicale , e 

 ch'essi nel tenersi diptro e sospingersi esprimono la successione delle 

 stesse battute. Parimente dal confronto sorge che i versi possono si 

 veramente conformarsi alle regole rigorose della prosodia , ed essere 



