l86 SULLA DIFFERENZA DELLF VOCI UNISONE ecc. 



Questa comiinicazione di oscillazioui e immcdiatamente dimostrata dal 

 fatto , mcntre applicata una lamiii«tta metallica al ponticello , clie si 

 dice la sordina, la voce del violino non lia alcuna dcUe primicre sue 

 cjualita, perche le oscillazioui della corda non si coniunicano per mezzo 

 del ponticello all' aria della cassa ; la quale comunicazione non e 

 punto impedita dall' appoggiare clie fa il sonatore lo strumento al 

 proprio corpo. Non pare possibile il determiiiare per riieizo della sein- 

 plice speciildzioue teorica quali oscillazioni delle fibt^ del leguo e di 

 quelle delle cordc debbano combinarsi per produrre la Voce propria 

 di questo strumento, e questa piii penetrante e <iiffusiva, e da orche- 

 stra , o nmana e da concerto , eguale in tutte le corde , pura fe non 

 \iziata da alcun difetto. Il questo uno di que' problemi die non si 

 puo sciogliere se non clie coll' esperienza , per la quale nii viene in 

 acconcio 1' esperienza solenne isiituita daU'Aceademia di scienze e d'arti 

 di Padova all' occasione di coronare col premio la Memoria di Antonio 

 Bagatella suUa costruzione dei violini nell' anno 1788, la quale Me- 

 moria coir esposizioue delle esperienze istituite fa pubblicata nel 1786.. 

 Ne i-iferiio compendlosamente la storia. II Bagatella, artefice industrioso, 

 osservato avendo die i violini costruiti dagli Amati di Cremona per 

 comun6 consentiraento de' professori di musica si giudicarono ottimi , 

 si applico a fame la piii diligente analisi per determinarne la figura, 

 le grossezze degradanti in varj punti del fondo e del coperchio, I'al- 

 tezza delle fasce , la misura del manico , la posizione del ponticello 

 e deiranima,la figura e la graiidezza degli 6", la seel ta del legno pel 

 fondo e pel coperchio, e si trovo al caso di assicurare che seguendo 

 le regole dedotte da queste osservazioni, si pu6 ottenere quella qualita 

 di voce che si brama si argentina , die uraana , una quantita o corpo 

 di voce sempre sufficiente , ed un' eguaglianza di qualita di suono in 

 tutte quattro le corde. L' Accademia voile mettere alia prova queste 

 asserzioni. Fcce acquistare due violini dozzinali , e li fece provare , 

 onde ne portassero giudizio uomini dell' arte circa la quantita, qualita 

 e difetti della voce. Propose all' artefice di ridurne uno a voce argen- 

 tina o da orchestra, 1' altro a voce umana o da concerto. Egli valeii- 

 dosi ddla sua analisi riformo questi due violini , li riprodusse , e il 



