3o4 INTORNO all'armonia cromatica 



LXXI. Contemporaneitd delle sensazioni dtl color reale 

 e del conseguente. 



La proposizione precedente era diinostrata dalle esperienze del Dar- 

 win, del Goete e d' altri. Le nostre diinostrano di piii in modo facile 

 e chiaro non essere necessaria una luiiga coiitemplazione di iin color 

 dato per disporre la papilla alia sensazione del color conseguente : 

 diniostrano inoltre che questa tendenza della papilla e tale, clie vede 

 il color conseguente in tutti i luoghi ombrosi e scolorati che confi- 

 iiano col color reale, e cio durante la sensazione del color reale, 

 salvo quanto abbiamo espresso nel paragrafo LVI. 



LXXII. £)(,'' colori opachi e de prismatic i. Del bianco e del nero. 



Come la mistura de' colori primitivi opachi mette la papilla in 

 equilibrio senza compressione, e quindi produce ombra , cosi la mi- 

 stura de' colori prismatici, che equilibratamente la coraprimono sul suo 

 asse, produce lume. Sirailmente il riposo che la papilla ccrca dall' os- 

 servazione delle cose bianche in campo nero, e delle nere in campo 

 bianco produce nella visione gli effetti reciproci del bianco e del 

 nero, osservati dal Darwin e da altri. 



LXXIII. Nuove esperienze pittoriche che diniostrano le cose antedette. 



Con questi principj si possono fare dai pittori dei bellissimi giuo- 

 chi ottici , cioe con raacchie brutte che pajon fatte a caso , dispor 

 I'occhio a vedere figure, ritratti e ci6 che si vuole tanto a chiaro ed 

 oscuro , quanto a colori. Per le cose a chiaro ed oscuro bastera metter 

 r ombre al luogo de'lumi, e i lumi al luogo dell' ombre. Per le cose 

 colorite vuolsi avere avanti gli occhi il nostro circolo cromatico, ed 

 irapiegare sempre per le parti tanto luminose quanto ombrose i colori 

 contrarj di quelli che si vogliono mostrare, talche le labbra di una 

 Venere , per esempio , o d' altra figura gentile saran verdi , i capelli 



