3l6 INTORNO all'arjmonia cromatica ecr. 



fainose dipinture, de' gialli con ombre violette , de' celesti con ombre 

 rancc , de' verdi con ombre rosse e simili ardite unioni di colori 

 contrarj, le quali comcche spesso spiacevoli, perche esagerate o fuori 

 di luo2;o , raostrano pure abbastanza conre la pratica aveva di gia 

 insesinato ai nostri vecchi cio clie noi abbiamo studiato di appoggiare 

 alia teorica. Vedra parimente a quali abusi e stucchevoli ripetizioni 

 conduce la predilezione di certe tinte , di che posson esser csenipio 

 le opere del Vasari , dei Zuccheri, del Buroccio e d'altrij vcdra con 

 quanta opportunita la Scuola Veneta opponeva a carni rosce panneg- 

 giamenti di beilissimo verde ; vedra come la Fiorentina spargeva troppo 

 unilbrniemonte la luce, come la Lombarda la ristringeva aU'eccesso, 

 come la Bolognese mettca troppa diversita di grado e di colore tra 

 I'ombra e i lumi. E cosi in ogni scuola ed in oguiautore giudicliera gli 

 eccessi e i difetti, e soprattutto gustera le bellczze, e si fara ccrto cbe 

 quantunquc in molti casi siano lodcvoli tutte le manicre, vi ha pure 

 una tal maniera che e lodevole in tutti. E finahncnte, s'cgli sara pitto- 

 re, mentie con tale esercizio riconoscera sempre piii la forza e dignita 

 deir arraotiia cromatica , atta da sola a velare infiniti difetti dell' arte, 

 non dimentichera mai che le regole da noi per essa stabilite sono 

 come tutte le altre regole trovate intonio a cio che appartiene al 

 bello artificiale , cioe che poco possono giovare se si disgiungono da 

 evidente felicita di naturali disposizioni e dalla continua opera della 

 mano guidata dall' opera della mente. Cosi nessuno mai divenne scul- 

 tore pel canone di Policleto ; cosi le regole di Aristotile non fecero 

 mai da sole un oratore o un. poeta. 



