DIE GARTENKUNST. 



XI. 



Es ist sicher, dal5 Branitz zu den klassischen 

 Schöpfungen der Gartenkunst gehört, und es wäre 

 eine Aufgabe der D. G. f. G., daß sie ein Werk über 

 die klassischen Stätten der Gartengestaltung 

 herausgäbe, darin diese sorgsam besprochen und im 

 Bilde wiedergegeben wären. Denn vergänglich sind 

 solche Werke, und um sie der Nachwelt lebensvoll zu 

 erhalten, bedarf es mehr als einer flüchtigen Skizze. 

 Ich werde nächstens an dieser Stelle eine österreichische 

 Publikation besprechen, die den Versuch macht, die 

 alten und neuen Gartenanlagen Österreich-Ungarns in 

 Wort und Bild darzustellen. Vielleicht regt dann der 

 Hinweis die D. G. f. G., ebenso wie den V. D. G. an, 

 wenigstens die wichtigsten deut- 

 schen Gartenanlagen in einer 

 besonderen Publikation c'er Nach- 

 welt zu erhalten. Im Rahmen 

 einer Zeitschrift, die vielseitig 

 sein und den Bedürfnissen des 

 Tages dienen muL^, ist so etwas 

 unmr)glich. — 



Der Wintertag schon in 

 Branitz hat mir gezeigt, welch 

 Kleinod wir in diesem Parke 

 besitzen. Er ist in seiner Ein- 

 fachheit und Einheitlichkeit die 

 Schöpfung einer starken Persön- 

 lichkeit — die Bezeichnungen 

 ,, Genie" und ,, genialisch" pflege 

 ich, wie die Leser meiner 

 Bücher wissen werden, auf dem 

 Gebiete der Gartenkunst grund- 

 sätzlich zu vermeiden. Was 

 mich an Pückler immer so 

 fesselt, ist die Tatsache, daß 

 man beim Anschauen seiner An- 

 lagen stets das Gefühl hat: Hier 

 schuf ein Mann, der wußte, was 

 er wollte, ein Künstler, der zu gestalten verstand 

 und eigene Wege ging. Es ist mir dabei ganz neben- 

 sächlich, ob mir das eine oder andere nicht gefällt 

 oder selbst sehr mißfällt. Denn weil ich auch meine 

 eigene Persönlichkeit, mein eigenes Gedanken- und An- 



*) Parkdirektor Georg Bleyer, in dessen Händen seit 

 Jahrzehnten die Pflege des Branitzer Schloßparks ruht, ist am 

 9. Juni 1837 zu Hannover geboren. Seine erste Ausbildung 

 erhielt er in den Königl. Gärten zu Herrenhausen, teilweise 

 unter Wendland sen. Später war er tätig in den Gärten der 

 Ivommerzienräte Reichenheim und Borsig und im Botanischen 

 Garten zu Berlin (1855 1859). In den Jahren 1860—63 leitete 

 er die Neuanlagen des Großindustriellen Egestorff in Linden und 

 Hannover, 1864 — 68 die des Erbprinzen Friedrich von Schleswig- 

 Holstein in Dolzig. Im Jahre 1868 4rat er in die Dienste des 

 Fürsten Pückler-Muskau und war in dessen letzten Lebensjahren 

 — der Fürst starb am 4. Februar 1871 — unter seiner Leitung 

 bei dem Ausbau der Branitzer Parkanlagen tätig, die er unter 

 dem kunstsinnigen Reichsgrafen Heinrich von Pückler (gest. 

 1897) und dem Landrat Reichsgrafen August von Pückler, 

 dem jetzigen Besitzer, nach den Ideen des Fürsten vollenden 

 und verwalten konnte. Er betont bei jeder Gelegenheit gern, 



Parkdirektor BIej'er') 



schauungsrecht habe, so muß mir ja vieles bei anderen 

 wider den Strich gehen, denn zwei selbständige Indi- 

 vidualitäten decken sich selten in hohem Maße, niemals 

 aber völlig. 



Wenn ich mir ein Urteil über den Wert, den 

 Kunstwert, d. h. den Originalitätswert einer solchen 

 Anlage bilden will, kann ich dies nicht dadurch tun, 

 daß ich die Ideen des Schöpfers an den meinen messe, 

 sondern daß ich einen Mann wie Pückler mit den 

 größten seiner Vorgänger vergleiche, daß ich prüfe, 

 inwieweit er — denn wir alle sind mit der Vergangen- 

 heit verknüpft! — ihnen gefolgt und wo und wie er 

 von ihnen abgewichen ist. Wer also einen Künstler 

 kennen und bewerten lernen 

 will, muL\ zunächst seine 

 Zeit und vor allem die 

 Zeit kennen, aus der er 

 herauswuchs. 



Jede künstlerische Tat 

 gleicht einer Mutation, wie die 

 Botaniker und Zoologen die 

 ,, spontan", d. h. plötzlich, ohne 

 daß man den Grund erkennen 

 kann, entstehenden neuen Arten 

 im Tier- und Pflanzenreich 

 nennen. Auch diese zeigen 

 inmier Annäherungen an Vor- 

 fahren, besitzen aber doch ein 

 oder einige nur ihnen zukom- 

 mende Kennzeichen. Also zeigt 

 auch jedes ,, originelle" Kunst- 

 werk etwas Neues, der Persön- 

 lichkeit des Schöpfers Ent- 

 sprungenes. Der Wert solches 

 Neuen, Originellen kann sehr 

 verschieden sein, insofern ob es 

 mehr oder minder nur ein 



Bizarrerie, etwas gewaltsam Ab- 

 oder ob es einen Markstein 

 der Kunstanschauung des be- 

 treffenden Gebietes bildet. 



Bei den Franzosen zum Beispiel finden wir in der 

 Gartenkunst viele bizarre Originalitäten, die wohl den 



sonderliches darstellt 

 in der Entwickelung 



wieviel Anregung und Förderung er während seiner Tätig- 

 keit unter dem Fürsten erfahren und welche Freude es ihm 

 stets bereitet habe, unten dessen Nachfolgern, die pietätvoll 

 und mit Verständnis den ihnen überkommenen Schatz allezeit 

 gehütet und weiter entwickelt wissen wollten, an der Aus- 

 gestaltung und Vollendung des ausgedehnten Parkes zu 

 arbeiten. Es muß als eine besonders günstige Fügung be- 

 trachtet werden, daß die Pflege dieser für die Entwickelung 

 der Gartenkunst so bedeutsame .Schöpfung eine lange Reihe 

 von Jahren einem Manne anvertraut ist, der, selbst mit 

 hohem künstlerischem Feingefühl ausgestattet, durch seine 

 Mitarbeit mit dem genialen Schöpfer der Anlage in dessen 

 Ideen eingeweiht ist und in Liebe und Begeisterung für sein 

 Lebenswerk geradezu aufgeht. In Anerkennung seiner Ver- 

 dienste haben ihn die Deutsche Gesellschaft für Gartenkunst 

 und der Verein Deutscher Gartenkünstler zu ihrem Ehren- 

 mitgliede ernannt. 



