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DIE GARTENKUNST. 



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betreffenden Gestalter kennzeiclmcn, für die organische 

 Weiterentwickelung der Kunst aber ganz belanglos 

 sind. Anders bei Pückler. So sehr er in seinem Leben 

 sonst oft nach dem Absonderlichen gehascht haben 

 mag, in der Gartengestaltung oder richtiger in der 

 Landschaftsgestaltung, wie ich die landschaftliche Garten- 

 kunst zu nennen pflege, hat er uns die Bahnen ge- 

 wiesen, die zur künstlerischen Vertiefung leiten. 



Ob er darin Sckell und Repton und andere seiner 

 Vorgänger und Zeitgenossen übertreffen, lasse ich heute 

 dahingestellt. Es genügt, daß Pückler seine Anschau- 



Es wurde nicht mehr nach der Natur, oder besser in 

 inniger Fühlung mit ihr gestaltet, sondern nach Vor- 

 lagen gearbeitet, die wohl aus der Natur geschöpft, 

 aber für alle Fälle zurecht gemodelt waren ! 



LTnsere neueste Zeit bemüht sich wieder, Pückler- 

 sche Wege zu wandeln, das heißt die Individualität der 

 Naturmotive zu achten. Sie geht freilich mit Recht 

 weiter als Pückler. Sie stellt eine Theorie auf, daß 

 man die Vorbilder in der Natur mit wissenschaftlichem 

 Ernste studieren und in den Einzelheiten wissenschaft- 

 lich getreu nachgestalten müsse. Und diese Lehre hat 



Branitz. Blick aul das Schloß vom Blumenbers au> 



ungen sich selbst erwarb und daß er seine Schöpfungen 

 selbständig durchführte. Und in diesen lehrt er 

 uns vor allem, daß man die Natur kennen 

 muß, um in und aus ihr Parke zu gestalten. 

 Er hat kein System, kein Lehrbuch hinterlassen, dazu 

 war er viel zu wenig Fachmann. Aber er beweist in 

 seinen Werken, daß er sich in seine Aufgaben völlig 

 hineingelebt und als geborener Künstler die Motive 

 verwertet hat, die ihm am nächsten lagen. 



Nach Pückler kam eine Zeit, die das Wesentliche, 

 das Vertrautsein mit den Motiven der Natur, außer 

 acht ließ, die die wechselvolle Lebendigkeit der Motive, 

 ihre Individualität, zu schematischen Schemen beschnitt 

 und dann diese beschnittenen, ihres Lebens beraubten 

 Vorbilder dem Gartenschöpfer als Muster hinstellte. 



einen großen Vorzug. Sie macht uns viel vertrauter 

 mit unserem Material, als wir waren. Sie vertieft 

 unsere Kenntnisse und schürft Gold dort, wo wir bis- 

 her nichts Brauchbares finden zu können glaubten. 



Ich persönlich begrüße es mit Freuden, 

 wenn diese mehr wissenschaftlichen Bestre- 

 bungen von ihren berufenen Vertretern 

 immer mehr ausgebaut werden und wenn 

 i m m er weit ere Kreise sich damit befreunden 

 lernen. Nur darf man nicht glauben, daß darin alles 

 Heil liegt, daß nun mit einem Male das Alte über- 

 wunden sei und daß die künstlerische Logik — wenn 

 ich so sagen soll — darin bestehe, wissenschaftlich 

 getreue Naturkopien zu schaffen. 



Keineswegs ! 



