XI, 4 



DIE GARTENKUNST. 



69 



würdig geradeaus auf das Ziel loszugehen, so wird 

 man die Anordnung des weglosen Mittelstückes gewiß 

 als fehlerhaft erkennen. 



Solche grüne Flächen in der Achse sind 



nur 



dann berechtigt, wenn dadurch nicht wichtige Verkehts- 

 linien aufgehoben werden. Die Schönheit einheitlicher, 

 ruhiger Rasenflächen ist ja unbestritten. Von den 

 grünen Baumwänden alter Alleen umschlossen, sind sie 

 eins der vornehmsten Motive der Gartenkunst. Vor- 

 bildlich erscheint mir hier immer das Bowling-Green 

 im Kasseler Auegarten und der Platz vor der Univer- 

 sität in Bonn. Denken wir uns die Grasflächen zeit- 

 weise mit einem Gewimmel spielender Menschen be- 

 lebt, so ist die vorbildliche Wirkung für städtische 

 Zwecke um so größer. Freilich handelt es sich bei 

 beiden Beispielen um so riesige Ausdehnungen, wie 

 sie leider nur selten in der Stadt verfügbar sind. 



Man hat früher große Flächen in der Stadt gerne 

 parkartig behandelt. Und auch das läßt sich ver- 

 teidigen. Dagegen halte ich es für falsch, wenn man, 

 um recht große, ungeteilte Flächen zu erhalten, die 

 Wege um diese Oasen herum gelegt hat, statt die 

 Besucher nach Möglichkeit hineinzuführen. Im allge- 

 meinen scheint mir eine mehr gartenmäßige Behandlung 

 die größte Ausnutzung auf Wegen und Plätzen zu 

 ermöglichen. 



Die Abbildung des Modells zum Bayerischen Platz 

 in Schöneberg (S. 69) zeigt, wie diese mit großen Mitteln 

 geschaffene Anlage, welche den Anziehungspunkt eines 

 Stadtviertels darstellen soll, immerhin gartenmäßig ein- 

 gerichtet ist. Trotz reichlicher Anwendung von Archi- 



Brunnenhäuschen auf dem Baj-rischen Platze in 

 Schöneberg. 



tektur ist jedes Pathos vermieden. Das im Treffpunkt 

 mehrerer Straßenachsen errichtete Brunnenplätzchen 

 (Abb S. 69 oben) ist auf seine Wirkung im Innern, 



Modell tür die Gestaltung des Bayrischen Platzes in Schöneberg. 



