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DIE GARTENKUNST. 



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Bauer festgestellt. Die Grenzen dieser ersten Ver- 

 größerung erstreckten sich in der Querachse bis zu den 

 Baumreihen an der „Graft", (das ist der später um 

 3 Seiten des Parkes herumgelegte Kanal) und in der 

 Längenausdehnung bis zu dem großen Ouerwege, an 

 welchem jetzt der Pavillon mit dem Standbilde der 

 Kurfürstin Sophie steht. Diese Feststellungen sind 

 nicht unwichtig, da die 

 Zeitabschnitte noch heute 

 deutlich erkenntlich sind. 

 In dieser Zeit sind auch 

 die ersten Hecken aus 

 Hainbuchen angepflanzt. 

 Auch die Fontainanlagcn 

 sind bereits um 1675 von 

 dem ,,Fontainenier" Ca- 

 dart, einem Dänen, be- 

 gonnen. 



Nachdem im Jahre 

 1680 der prachtliebende 

 Herzog Ernst August 

 die Regierung in Han- 

 nover angetreten hatte, 

 nahm er sich auch sei- 

 nen Gärtner Martin 

 C h a r b o n n i e r , der seit 

 1677 in Osnabrück Her- 

 zoglicher Hofgärtner war, 

 nach seiner neuen Resi- 

 denz. Von Charbon- 

 nier ist dann der 

 Garten in der Ge- 

 stalt, wie er noch 

 heute vorhanden ist, 

 ausgestaltet worden, 

 was aktenmäßig festzu- 

 stellen dem Geh. Baurat 

 Eduard Schuster 

 (Kunst und Künstler in 

 den Fürstentümern Calen- 

 berg und Lüneburg in der 

 Zeit von 1636 — 1727, 

 Hahnsche Buchhandlung 

 1905) gelungen ist. Alle 

 anderen Angaben be- 

 ruhen sicher auf Irrtum. 

 Wendland (die König- 

 lichen Gärten zu Herren- 

 hausen bei Hannover 1852) nennt als Planentwerfer 

 Le Nötre. Jedem Fachmann, der mit geschärftem 

 kritischem Blick den Herrenhäuser Garten be- 

 trachtet, werden unschwer Zweifel über diese An- 

 gabe kommen. Der große Le Nötre, der selbst dem 

 ,,roi Soleil" zu widersprechen wagte, wenn seine 

 künstlerischen Pläne in Frage kamen, hätte niemals 

 auf das Wesentlichste seiner grandiosen Schcipfungen 

 verzichtet. Er hätte unbedingt auf die Durchbildung 

 der Hauptachse in Form eines Kanals gedrungen, zu- 



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mal die Lage des Terrains dieses künsterische Moment 

 fast forderte. Auch würde von Le Nötre die Anpflan- 

 zung der Quartiere mit Waldgehölzen gefordert sein, 

 auch wären darin jene entzückenden Salles, die architek- 

 tonischen Plätze innerhalb dieser Baumpflanzung ange- 

 ordnet worden. Der großartig denkende französische 

 Künstler, der hohen Ruhm besaß und dessen Ratschläge 



galten wie die nur auser- 

 lesener Menschen, hätte 

 seinen ganzen Einfluß auf- 

 gewendet, ein würdigeres 

 Schloß zu erbauen, als es 

 das Herrenhäuser ist. 



Auch die Angaben 

 Jägers (Gartenkunst und 

 Gärten) beruhen zum Teil 

 auf irrtümlichen Mittei- 

 lungen. Der Marquis 

 Q u i r i n u s , ein Vene- 

 tianer, der mehrfach als 

 Erbauer des Parkes ge- 

 nannt wird, ist nichts 

 mehr und nicht weniger 

 als ein Günstling gewesen, 

 der in seiner nominellen 

 Eigenschaft als Kanmier- 

 herr wohl einige Arbeiten 

 beaufsichtigt haben mag 

 und, dem Gebrauch der 

 damaligen Zeit entspre- 

 chend, auch den Titel 

 „Baudirektor" geführt hat. 

 Als Autor des Planes 

 kommt er sicher nicht in 

 Frage. Seine Tätigkeit 

 scheint vielmehr die eines 

 Vertrauten des Herzogs 

 gewesen zu sein, der lie- 

 benswürdige und galante 

 Angelegenheiten zu ord- 

 nen hatte. 



Charbonniers Plan 

 ist unter Anlehnung an 

 holländischen Gartenge- 

 schmack ausgeführt, was 

 auch aktenmäßig seine 

 mehrfachen Reisen nach 

 Holland nachweisen. 

 Die Vorliebe des Herzogs für das Theater und 

 der jAIangel an geeigneten Räumen im Schlosse ließen 

 den Plan zur Herstellung eines Gartentheaters auf- 

 kommen. 



Die Pläne hierzu sind von Charbonnier und 

 wahrscheinlich dem außerordentlich tüchtigen Bau- 

 meister (,, Bauschreiber") Brand Westermann aus- 

 eearbeitet. Die zum Schmuck der Bühne verwendeten, 

 aus Blei gegossenen, vergoldeten, fast lebensgroßen 

 Statuen auf kunstvoll gearbeiteten Sandsteinsockeln 



111] Giiib^L-ii G. II Ich zu llenenliausen bei 

 Hannover. 



