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DIE GARTENKUNST. 



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Effekte erzielt. Hierauf spe- 

 ziell hoffe ich später ein- 

 mal zurückkommen zu kön- 

 nen, oder vielleicht hat der 

 Herr Graf selbst die Güte, 

 einmal in der „Gartenkunst" 

 über das Thema „Stauden 

 im Parke" das Wort zu 

 ergreifen. Wie wichtig die 

 Verwendung der Stauden 

 ist, lehrt Pruhonitz in über- 

 zeugender Weise, und unsere 

 Gesellschaft möchte vor 

 allem auch zur Verbreitung 

 von diesen Gewächsen an- 

 regen. 



Es ist heute keineswegs 

 meine Absicht, den Pru- 

 honitzer Park als Kunstwerk 

 kritisch zu besprechen. Ich 

 will lediglich ihn als einen 

 jMarkstein in der Entwicke- 

 lung der heutigen Gartenkunst bezeichnen, als ein 

 Werk, das einem jeden, der es gründlich studieren 

 kann, unendlich viel sagt. Hier in Pruhonitz habe ich 

 sehr viel Anschauungsunterricht genossen, zumal als 

 ich die Photos aufnahm, die unserer Gesellschafts- 

 Publikation beigegeben sind, die aber in keiner Weise 

 das erschöpfen, was dieser Park uns zeigt. 



Ich habe auch in Pruhonitz manches gefunden, 

 was meinen persönlichen Anschauungen nicht zusagt. 

 Aber ich habe, wenn ich dort bin, immer das Gefühl, 

 daß eine künstlerische Persönlichkeit alles geschaffen 

 hat, daß Einheitlichkeit in dem Ganzen liegt — und 

 das ist ja eine Hauptbedingung eines Kunstwerkes. 

 Idealwerke gibt es nicht und kann es in der Kunst 

 nicht geben, vor allem nicht in der Gartenkunst. 



Soviel ich weiß, hat sich der 

 Schloßherr von Pruhonitz nie mit 

 historischen Studien der Garten- 

 kunst befaßt und kennt weder 

 die englischen Parkanlagen, noch 

 Sckells und Pücklers Schöpfungen, 

 noch kannte er bis vor kurzem 

 das Langesche Buch und damit 

 also die naturwissenschaftliche Gar- 

 tenkunst-Theorie der Neuzeit. Um 

 so interessanter war es _mir, zu 

 sehen, daß Graf Silva Tarouca 

 ganz ähnliche Wege geht, wie sie 

 seinerzeit Fürst Pückler beschritten 

 hat. Beide sind geborene Garten- 

 künstler, die sich ihre Technik 

 selbständig im Laufe von Jahr- 

 zehnten erworben haben. Jeder auf 

 seine Weise. Und es zeigt sich in 

 Pruhonitz von neuem, daß eben 

 die Technik erst in zweiter Linie 



Harry Maats, Stuttgart: Motiv am Eingang zum Hause 



kommt und daß angeborene 

 und durch Übung geschulte 

 und gefestigte künstlerische 

 Fähigkeiten das Wesentliche 

 sind. Graf Silva Tarouca 

 hat nie einen Plan gezeich- 

 net, aber das Bild der künf- 

 tigen Anlage immer im 

 Geiste plastisch vor sich ge- 

 sehen. Der der Publikation 

 beigegebene Plan ist erst 

 während des Druckes in aller 

 Eile hergestellt worden, um 

 wenigstens einigermaßen die 

 Situation im Grundriß zu 

 zeigen. Wer zu sehen ver- 

 steht, wird schon an der 

 Art der Wegeführung sehen, 

 daß die Wege nicht erst auf 

 dem Plane entworfen und 

 dann danach abgesteckt wur- 

 den, sondern daß sie sich 

 den Erfordernissen gemäß dem Gelände anpassen. 

 Daß die Wegeführung in Pruhonitz sehr praktisch ist, 

 habe ich zahllose Male erproben können. 



Gerade der Park in Pruhonitz hat mich wieder 

 außerordentlich angeregt, über Langes Theorien nach- 

 zudenken und zu untersuchen, ob sie vom künstleri- 

 schen Standpunkte aus haltbar sind. Da ich Lange 

 in vieler Hinsicht sehr schätze und da ich, wie ich glaube, 

 ziemlich energisch für die von ihm angestrebte Ver- 

 tiefung der Gartengestaltung durch die Naturwissenschaft 

 eingetreten bin, möchte ich heute meine Stellung zu 

 Langes Buch etwas näher präzisieren und damit einige 

 Worte über die Landschaftsgestaltung überhaupt sagen. 

 Sogleich als W. Langes erster mir bekannter Ar- 

 tikel im April 1900 in der ,, Gartenwelt" erschien, mit 



Harry Maaßi, Stuttgart: Straßenmotiv mit Vorgarten. 



