3. Le Code de l’Escluse. 
Tandis que l'Escluse recueillait les matériaux de son Histoire, en herborisant avec BEvTHE, il avait 
conçu, dés 1578, l'heureuse idée de faire peindre ses plantes, et grâce aux libéralités de BaTrHyANY, il 
prit à son service un peintre, trouvé d’ailleurs bien difficilement (voir les Lettres des l’Escluse) et le 
chargea d'exécuter, les merveilleuses aquarelles qui constituent ce qu'on nomme le Code de l'Escluse. 
Les frais furent à la charge de Boldizsär de Batthyäny, ainsi que l’Escluse lui-même le rapporte.* 
De plus Batihydny surveilla lui-même lexécution des aquarelles. (Voir la Correspondance de 
Batthydny.) Cet ouvrage est le fondement de la mycologie scientifique qui est née en Hongrie au 
XVIme siécle. Pour la rédaction de son Histoire, l’Escluse eut recours aux aquarelles, à ses notes ainsi 
qu'à l’aide de BevrHe et de Barrayaäxy lui-même, comme le prouve l'étude des manuscrits. 
C'est STERBEECK qui, le premier mit à profit le Code en 1672, et aprés lui, il demeurera enseveli, 
pendant plus de 200 ans dans la poussiére des parchemins jaunis. On croyait même ‘que le Code était 
perdu, comme une remarque de l’Escruse tendait à le faire penser.** 
Les Commentateurs n’ont pas puisé à la seule et unique source: le Code, mais s'en sont tenus 
(bien inutilement d’ailleurs) aux gravures sur cuivre de STERBEECK qui n'étaient pas coloriées; quelques 
uns d’entr’eux sont bien allés jusqu’à consulter le texte flamand, mais leurs efforts ressemblent à ceux 
qu’on ferait pour arriver à la solution d’un rébus, à peu prés indéchiffrable. 
C'est ce qui explique les grandes divergences d'opinion, dans les déterminations. Mais quoique mar- 
chant tous sur les brisées de E. Frs, ils sont loin d’avoir obtenu d'aussi bons résultats que le grand 
maitre de la mycologie. 
L'affaire en était là quand jÿ entrepris des recherches sur les noms vulgaires des champignons 
hongrois, bien décidé à remonter à la source originale. 
En 1892, je m'adressai à W. N. du Rieu, directeur de la Bibliothèque de Leyden (mort en 1895), 
pour savoir ce qu’étaient devenues les aquarelles du Code de l’Escluse dont Morren en 1874, avait 
signalé la réapparition à la Bibliothèque de l'Université de Leyden. 
Du Rieu accueillit ma demande avec la plus sympathique bienveillance et me fit connaître en quel 
état se trouvaient les aquarelles, consentant même à me les prêter. «On pourrait —- continuait-il — 
arriver à les reproduire, mais ce ne serait pas chose facile. Je serais presque tenté de vous demander si 
vous ne voudriez pas faire ce travail au Musée National (j'étais alors Conservateur de la Section Bota- 
nique au Musée National de Budapest). Je sais que c’est un document unique, que le transport n’est pas 
sans dangers mais enfin, la science a aussi ses nécessités. Je suis, bien souvent déjà, venu en aide à vos 
compatriotes et serais heureux d’avoir pu rendre encore une fois, service aux Botanistes hongrois: » 
Je m'empressai d'accepter l'offre qui m'était si gracieusement faite et me mis au travail. Au bout 
de six semaines d’un labeur assidu j'avais achevé la reproduction de toutes les aquarelles, et copié éga- 
ement les indications écrites sur les planches renfermant trés souvent d’utiles indications. 
Je pus alors commencer mes études et me convaincre que les commentateurs de l'Escluse avaient, 
e plus souvent fait fausse route. Bientôt je résolus de publier le Code in-extenso, dans la pensée de 
mettre à la portée de tous, une mine inépuisable et de faciliter le contrôle de mon travail et même son 
amélioration. 
J'ai eu encore, à plusieurs reprises, le Code entre mes mains, afin de rectifier mes dessins et d’en 
aire de véritables portraits. 
J'ai fait également exécuter dans mon laboratoire et sous mes yeux la photographie de toutes les 
aquarelles, en grandeur naturelle afin de pouvoir donner des planches chromolitographiées, parce que je 
n'avais pas le droit de mettre le Code entre les mains d’un artiste qui les ferait chromolitographier. 
Une fois en possession des fac-similé et des photographies du Code, je me mis en relations avec 
es principaux ateliers de reproduction. 
Les aquarelles étant un peu pâlies, j'ai eu, dans la chromolitographie, à surmonter de grandes 
difficultés pour rendre les tons exactement comme dans l'original. 
* Singulorum itaque, cum (sic) edulium, tum perniciosorum, quæ observabä genera, nativis coloribus à perito pictore 
exprimi curabam, sumptus faciente Heroe e de Batthyäny, hæreditario Dapiferorum Regni Ungariæ præfecto, qui me 
unicè amabat. Lugduni in Batavis VII. Cal. 1 M.DIIC. Præfat. ad Fung. Hist. 
en. XXI. escul. fung.) cum reliquis Moreto miseram ut exprimendam curaret; quæ nescio cur 
** Huius iconem (i. e 
neglecta, quod alde doleo: Sed longe magis dolendum, quod ex illius & reliquorum fungorum icones, suis coloribus ad vivum 
uas ipsi miseram, perierint (Curæ Posteriores 1611. p. 41.). 
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