lid Beaux-Arts, 



par cette position, que sa main s'enfonga dans 

 les entrailles du malheureux qui resta mort sur 

 la place. L'artiste a pris le moment oii Kreugas 

 eleve le bras en I'air pour recevoir le coup que 

 Damoxenos se dispose a lui donner ; mais il est 

 clair que la circonstance n'est pas heureusement 

 choisie, car Kreugas, qui conserve a la main gau- 

 che le ceste dont se servoient les Pugiles , sem- 

 ble plutot etre I'agresseur que le patient. 



L'artiste est tombe particuliereraent dans un 

 defaut , en voulant donner , a ses combattans , des 

 membres proportionnes a la vigueur qu'ils annon- 

 cent, il a rendu les muscles souvent si fortement 

 prononces, qu'ils semblent moins promettre de la 

 force et de la souplesse que de la pesanteur. 



Quelques defauts qu'on puisse trouver a ce 

 groupe , il est certain , cependant , que c'est celui 

 ou Canova a le mieux reussi dans le genre heroi- 

 quej si on pent appeler, decenom, le combat de 

 deux Pugiles. 



Nous trouvons dans la suite des ouvrages de Ca- 

 nova, un nouveau groupe de V Amour et de Psyche^ 

 ou il a imite en partie la Psyche qui tient un pa- 

 pillon. Ce groupe est, ainsi que le precedent, dans 

 la galerie du Prince Murat. 



L'Amour a I'age d'un jeune gargon de douze 

 ans , il embrasse Psyche avec une expression pleine 

 de tendresse. Psyche saisit de sa main gauche celle 

 de I'Amour, sur laquelle elle pose un papillon 

 Psyche qui se livre a TAmour 5 voila le sens de cette 

 allegoric. a 



