PAR LE CITOYEN CHAPLF.S BOTTA. ir)5 



Vous ne trouvercz pas une sculc chauson villagcoisc en 

 Italie, qui ne soit cu ton xnajcur. 



Dans cette dittércnce entre les deux modes de la musique 

 moderne , Dous ne pouvons encore trouver rien dctonnant. 

 Cai-, en premier lieu la dilférence de la ticrce majeure 

 ou niineure doit nécessairement donner une physionomie 

 tonte differente aux uns et aux autres. L'accord fonda- 

 mental se trouve fortement altere et les rapports de la 

 tonique avec la mediante et la dominante entièrement 

 changcs. 



En second lieu, la marche de l'harmouie est si dif- 

 ferente dans les deux modcs, qu'il serait impossible de 

 ne pas la reconuaìtre. Car, le mode mineur n'étaut pas 

 dans la nature , Foreille ne pourrait pas s'y entretenir 

 trop long-tems, et on est obligé de lui manager une 

 espèce de rcpos et de soulagement par le passage fré- 

 quent sur des notes en mode majeur. Ainsi , par excmple, 

 cn composant en ton mineur , on doit frcquemment Taire 

 sentir l'accord de la dominante, tant sur la deuxième 

 note du ton, que sur la dominante mème , et sur la 

 note sensible, accord qui est toujours en mode niajcur. 

 Ce mcme mode majeur doit encore étre employé sur la 

 sixième, lorsqu'on modale en dtescendant sur la dominante. 



Au contraire, l'harmouie est bcaucoup plus simple 

 dans une modulation cn mode majeur, et on y évite 

 les passages brusques et forcés du mode mineur. 



Ce qui pourra peut-étre avoir quelque chose d'extraor- 

 dinaire , c'est qu'il existe une différence marquée entre 



