I()8 SUR LA NATURE DES TONS ET DES SONS, 



des modes si famciix de l'ancicnne musiquc des Grecs. 

 Et qaoiqu'il faille raisonnablcmout rabattre beaucoup sur 

 les histoires, que ce peuple spiritucl et scnsiblc nous a 

 transmiscs , concernant les effets étonuans de leurs modes, 

 cn eu jugeant ccpeudant d'après le pouvoiv que les tous 

 luoderncs exercent sur notre sensibilité, et d'après leurs 

 différens caractères , ou ne peut se refuser de croire 

 qu'elles ne portent jusqu'à un certain point le caractère 

 de la vérité. 



Non seulement on peut deviner sans difficultés dans 

 quel ton on joue ; mais on peut aussi , lorsque le toa 

 est determinò, distinguer quel est l'accord qu'on fait 

 entendre. Les trois accords principaux de la tonique , 

 de la dominante et de la sous-dom inante, sont aisés à 

 reconnaìtrc. L'accord sensible sur-tout se fait remarquer 

 par un caractère extrèmement saillant. 



Ou peut assurer- la mème cliose de certains accords 

 qui paraissent plus étrangers h l'harmonie du ton, dans 

 lequel on module, et qui ont vraiment des rapports plus 

 rechercbés et plus cloignés. Tels sont les accords de sixte 

 superflue et de septième diminuée. Le premier cependaut 

 est beaucoup plus reconnaissable que le deruier; car, 

 comme il a un rapport determinò avec la tonique , du 

 moins suivant le systeme de Tartini, et qui ne peut se 

 résoudre que d'une seule maniere, son caractère est mieux 

 prononcé. Taudis que l'autre n'ayant point, ;^ proprement 

 parler, de note fondamentale, se trouve presquc sans 

 liaisons et pourant se résoudre de plusieurs manières. 



