PAr. LE CITOYEN CHARLES feOTTA. igg 



il ne pcut pas avoir une plij'sionomie aussi marqnée , et 

 ou uè sait, pour ainsi dire, ni où il va, ni d'où il vient. 



Les priucipes que nous venons d'exposer, sout si vrais 

 qu'ua musicien excrcé recounait de suite dans une sallc 

 de spectacle le ton , dans loqucl un orchestre joue, et 

 comme la composition passe très-souvent d'un ton à un 

 autre, et presque à cliaque iustant d'un accofd à un autre 

 accord, il peut vous indiquer la suite souvcnt très-rapide 

 de ces tons et de ces accords, en les nommant successi- 

 vcment et sans la moindre hésitation les uns après les 

 autres, à mesure que l'oicliestre les fait entcndre. 



Il faut dcs oreilles accouturaées à saisir toutes les plus 

 pctitcs nuauces de l'harmouie, et un certain dégré d'atten- 

 tion poni- distinguer de la manière que nous venons de 

 le dire, tous les sons et sur-tout les accords, à mesure 

 qu'ils se préscutent. Mais il y a de certaines transitions 

 et certains accords, qu'une expéricnce communc peuÉ 

 aisément reconnaitre dans un grand orchestre. Tels sont 

 les passages d'un ton majeur à un ton mineur; d'un tou 

 maieur ù un autre ton majeur un pcu cloigné, ou d'un 

 ton mineur à un autre ton mineur également cloigné , 

 corame ou pratique quclqucfois dans des morceaux un pcu 

 recherchcs. Les accords de sixte superflue et de scptiòme 

 dimiuuce frappcnt si fort l'oreille par leur singularifé , 

 qu un auditeur tant soit pcu iustruit les reconnait sur le 

 champ; et le spcctateur ctranger à (onte notion de mu- 

 sique en demeure lui-mcme étonné. Ces ti'ansitions cx- 

 traordiuaireSy ces accords rechcrchés sont en usagc pria- 



