PAR LE CITOYEN CHARLES BOTTA. 207 



teme gciiéi-al, il iiY'sl pas étonnaut quo cliaque ton con- 

 serve toujours un caraclcie pailiculicr, ime niauière dctie 

 sui generis, qui le siiit dans tous les dt'grds de l'échelle. 



Telle esL la véritable origine des caraclères des tons 

 dans les inslrumcos de l'cspcce sus-indiquce. Ccpeudant 

 il faut avouer quc le simplc dégré d'clévation de la to- 

 uique pcut suffire pour Ics f'aire recounaitre à une oreilie 

 exercée, toulefois qu'on ne change pas ce dégré; c'esl- 

 à-dire le choristc. IMais l'aUération produitc par le tcm- 

 pérament dans les inlervalles liarmoniques, cu donnaut aux 

 différens tons une physionomie plus marquée, pcut beau- 

 coup aidcr l'oreille dans ce jugcraent, et sert admirable- 

 ment à les faire distinguer dans tous les dégrés d'élévation. 



Quant aux iustrumens dout on est obligé de varier 

 la lougueur des cordes, pour en tirer différens sons, tels 

 que le violon et les autres de ce gcnre, le tempéraraent 

 doit aussi opérer jusquà un certain point; et c'est là une 

 des premières causes, auxquellcs il faut attribucr les dif- 

 férens caractères des tons, sur lesquels ils sont joués. 

 Gomme dans le violon, par exemple, il y a quatre cordes 

 à vide et que tous les sons formant octave avec les sons 

 rendus par ccs quatre cordes, doivent étre parfaitemeat 

 juslcs, Ics autres intervalles consonnants doivent néccs- 

 saircment subir des altéralions pour s'y accommodcr. C'est 

 ce tfui rcnd cet iustrumcnt le plus difficile à étre bica 

 joué, et quii faut pour cela une oreilie des plus fìnes 

 et des plus justcs, avec une pralique lougue et très-élendue. 



Je it»ipose qu'on joue sur le violon le ton de 5/ béraoL 



