ao8 SUR LA NATURE DES TONS ET DES SONS, 



D'après les rapports numériqucs, qui iudiquent le notnbrc 

 dcs oscillations du corps souorc , et qui exislent cntre tous 

 les sous de réchellc, la tierce majeure de ce 5/ bémol, 

 qui est le re, ne peut pas ètre le niémc son qnc le ?e, 

 qui sert de tonique au ton de re. Gependnnt sur le 

 violon ce re, tierce majeure de si bdmol, doit nécessaire- 

 mcut l'aire l'octave juste avec le re, que reud la troisième 

 corde de rinstrumcnt, et qui est la tonique du ton de re. 

 Mais comme ce deruier re ne peut subir aucuue altéra- 

 tion, attendu qu'il est reudu par une corde à jour, 

 il faut néccssairemcut , ou que la tonique sì bémol su- 

 bisse une altératiou, pour quelle puisse faire la tierce 

 majeure juste avec l'octave du re de la troisième corde, 

 ou, ce qui revieut au mème, la sixte mineure avec cette 

 mème corde, ou bien que, la tonique si bémol restanfc 

 à sa place, la tierce majeure demeure altérée. 



D'après cct exemple , il est démontré que de ce qu'il 

 y a sur les instrumens, dont nous parlons, des sons fixes 

 rendus par les cordes à vide , et des sons variables qu'on 

 reud par les différens dégrés d'accourcissement des cordes, 

 il doit y avoir aussi une osi)cce de tempérament, qui 

 altère plus ou moins ces derniers sons et les intervalles 

 qui en dépeudent, et par conséqnent les tons. 



Geci est si vrai que les plus liabiles musiciens , qui 

 jouent le violon, pour rendre moins sensibles ces altéra- 

 tions , évilent, autant qu'il est possible , de toucher les 

 cordes à jour , et rendcnt leurs sous par transposition. 



De cette espèce de tempérament qui a lieu sur les 



