PAH T.F, CITÒYEN CHARLES BOTTA. 2oq 



iuslfumcus à cordcs du gcnre du violou, il doìt en rc- 

 sullei- dcs mianccs de caractèrcs dans Ics différcns tons; 

 nuaiices qui doivcnt ciré Ics mémes, quelque soit d'ail- 

 Icurs le clioriste, sur Icquel Fiustrumcut est accordé; et 

 qu une oreille exerede ne doit pas avoir de pcine à saisir 

 daus tous les dcgrds d'élévation. 



Mais ind^pcndammcnt de la cause que nous venons 

 d'assigner à ces différences de caractères dans les tons , 

 qui Ics fait distinguer entr eux sur le violon , il cu existe 

 line autre tout aussi et peut-étre plus puissaute encore, 

 qui est la diversità du timbre des sons qu'on tire des 

 différentes cordes et sur les diffórens poiuts de ces mé- 

 mes cordes. 



La differente longueur des cordes d'un violon cliange 

 non sculemeut leur son du grave à l'aigu; mais aussi 

 elle altère sensiblement son timbre, en le rendant plus 

 ou moins plein, plus ou moins rcsounant, aigre ou 

 doux, sourd ou dclatant, sec ou moelleux. Ainsi la corde 

 étaat à jour drpuis le sillet jusqu'au chevalet, le son en 

 est plus plein et plus résonnaut. Quand on y pose les 

 doigts, il devient plus doux et plus moelleux, à cause quo 

 leur moUesse gène et intercepte les vibrations de la corde. 

 A mcsure que la corde vibrante se raccourcit par la 

 position du doigt plus avancée-vers le chevalet, les sons 

 deviennent toujours de plus en plus moins t'clatauts; et 

 quoiqu'il u existe pas autant de différcnce, quant au timbre, 

 entre les sons tircs d'une corde comprimée pas le doigt 

 daus une position quelconque, qu'ii y en a eatre le son 



