2IO SIR LA NATURE DES TOKS ET DES SONS, 



d'une corde entièremeut ;\ jour, et celui de la mème 

 corde iuterccptée par la positiou du doigt, la difl'érencc 

 entrc les premiers n'cn est pas moins scnsihle. 



D'aprcs CCS diff'érenccs du timbre entrc Ics sons tirés 

 dcs inslruiiiens à manche, il est facile de deviuer de loin 

 et sans la moindre peine les tons qui en résultent; et 

 Gomme ces différcnces sont les mcmcs dans tous Ics dé- 

 grés delévation, sur lesquels l'instrumcnl pcut ciré accor- 

 dé, ou concoit aiscment, pourquoi l'orcille peut Ics re- 

 connaìtre, quclquils soicnt ces dégrés d't'lévalion. 



Un aulre cause qui peut aider l'orcille dans la con- 

 naissance des tous, c'est le dégré d'élévation de la (oni- 

 quc dans récliclle gt^nérale des sons. Mais cette dcrnière 

 cause pcut la guider seulement dans im ddgré d elcvation 

 et daus un clioriste donne, auqucl elle soit habituée. En 

 liaussant, ou en baissant l'iustrument , elle ne pourrait 

 plus se reconnaìtre, du moins avec la méme facilita , si 

 les deux précédeutes causes ne veuaient à son secours. 

 Cependant si elle connaissait le rapport qu'il y a entre 

 le son fixc, ou choriste, auquel elle est accoutumée, et 

 le choriste sur lequel l'instrument est accordò, elle pour- 

 rait encore, par comparaison et sans l'intervcntion des 

 deux autres élémcns, c'est-à-dirc, le tempéraraent et le 

 tinibie , dc'termincr les sons et Ics tons, Ainsi jc suppose 

 im instrument accordò plus bas d'un (on du choriste ordi- 

 naire, et qn'on fasse entendre sur cet instrument un la. 

 L'orcille accoutumée à ce choriste dira immédiatement sol. 

 Mais si elle connait le rapport cjui cxisle entre Icdit choriste 



