PAR LE CITCVEN CHARLES BOTTA. 2 I t 



et celili de riustrumcut, elle dira, après avoir calculé , 

 la. L'idée du choriste ordiuaire est nieme si eniprcintc 

 dans l'oreillc des grands rousiciens, qu'ils sont cn c(at, 

 sans autre guide que celui de leur organa , et sans ancune 

 aiitre iiotioa préalable, de rapporter à l'idee de ce sou 

 fixe tous les autrcs, et calculer ainsi avec une facilité 

 étounante les diffcrences dont nous venons de parler. 



Qiiant aiix instrumeus à vent, comme tous les sons 

 y sont k très-peu-près fixes, le tempérament uc pcut y avoir 

 aucune part pour giiider l'oreille dans la conuaissance des 

 sons et des tons. Il n'y a que leur timbie et leur dégré 

 d'élévatiou qui puissent les falre distinguer. Mais la dif- 

 férence du tiinbre y joue ici un très-graud iòle. Car dans 

 ces sortes d'instrumens le uombre et la position des trous 

 bouchés Oli ouverts , produit une très-grande différence 

 dans la nature des sons qu'on en tire; différence que 

 les grands maìtres, à force de soins et d'attcntion, par- 

 viennent à atténuer jusqu'à un certain point, mais qu'ils 

 uè peuvent jamais faire évanouir cntièrement. Il y a des 

 sons secs, des sons moeilcux; il y en a de résonnants, 

 d'oclatants, de sourds, d'aigres, de doux. Il n'est pas du 

 tont difficile de les deviuer; et d'après le genie de mo- 

 dulatiou , qu'ou fait entcndre, on counait de suite le tea 

 dans Icquel on joue. 



Il nous reste à voir, pourquoi Ics sons considérés iso- 

 lément et indépendamnicnt de leur timbie, peuvent «icore 

 otre saisis et délerminés par l'oreille, d'après le simple 

 dégré de leur élévaliou daus l'cchelle géuéralc. Je uè 



