2112 SUR LA NATURE DES TOXS ET DES SONS, 



prentlrai pas., pour cclaircii- la question, pour cxcmple 

 ce qui arrive sur le clavessiu , quoiqu'il semble au pre- 

 mier abord, qu'il ne puisse y avoir d'aulres différences 

 eatre ses sons isolés, que celle qui dépcnd de leur dégrc 

 d'élcvation , leur tiiubre étant partout le meme. Car cornine 

 une corde quelcouque ébranlée sur le clavessin fait ré- 

 sonner dans le méme tems , ainsi qu'il est trcs-connu , 

 celles de ses harraoniques , il est impossible cju'un sou 

 tire de cet instrumeut soit parfaitemeut isole. Un son scul 

 en vcrtu du principe de la résonnauce engendre tou- 

 jours un accord parfait; et alors le tempérament, quoique 

 faiblement , vient au secours de roreille. 



Je supposerai donc un instrument où le tenipérament 

 est absolument nul , dont les sons ne présentent , quant 

 au timbra , aucunc différcnce, et où par conséquent l'oreille 

 ne peut juger que d'après le simple dégré de leur élé- 

 vation. Cet instrument est la voix liumaine, lei l'oreille 

 n'a d'autre i-essource que celle de rapporter un son donne 

 au choriste, auquel elle est accoutumée. Entend-elle un 

 hoinme qui cliante ut ? elle le rapporte sui--le-cliamp 

 à sa place dans la serie des sons déterminée par le elio- 

 viste , dont la sensation lui est toujours présente , et elle 

 répondra immédiatement ut. Elle pourra porter le méme 

 jugcmcnt sur (out autre son de la meme serie. Voilà la 

 manière, dont on peut dctermincr un son quelconque 

 d'après le simple dégré de son élévatiou. 



D'après tout ce que nous venons de dire, il résulte: 

 1.° Que les sons et les tons ont sur les instrumens 



