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Dei, e gli Eroi, tutte e due relative all'età, al sesso, 

 al carattere, alla condizione; osservazioni particolaà 

 sulla bellezza ideale, sulla perfezione che le viene dalla 

 forza, e grandezza dell' immaginazione, su i differenti 

 caratteri di essa; infine riflessioni distinte sulle diverse 

 età, sulla bellezza propria di ciascuna ^i esse, e sulla 

 difficoltà maggiore tra noi a ritrovare queste difftrenti 

 bellezze, tutto egli è adoperato destramente a meglio 

 spiegare, ed arricchire il proposto argomento. 



Rispetto all'armonia, mira l'Autore a spiegarne il ca- 

 rattere sull'esempio massimamente de' pittori, che sopra 

 gli altri vi si segnalarono. Data perciò un' idea generale 

 dell'armonia, dice come si applica essa alla pittuia , 

 da quali, e quante cose dipende: accenna, che pochi 

 quadri hanno di questa armonia ricreatrice; che gli an- 

 tichi occupati solo delle altre parti dell' arte non bada- 

 Vano a questa , ne per questa sono essi di fatto lodati da 

 savio estimatore. Osserva non esservi esempio di quest' ar- 

 monia anteriore all'anno i55o; fa special menzione de' pit- 

 tori, che furono i primi a sentirla, a porla in opera, 

 e chiude esortando gli artisti a volere, or che non man- 

 cano i belli esempj , adoperarsi diligentemente per acqui- 

 stare nuovi lumi su questa parte, di tutte la pii!i dilet- 

 tevole, la più utile a portar l'arte alla sua perfezione, 

 e a far passare la memoria di essi alla posterità. 



Tanta suppellettile di dottrina contenuta nelle accen- 

 nate lezioni già bella per se stessa, lo diventa ancor piìi 

 per la chiarezza che le viene dalle opere di chi la dettò. 



