PAR LT2 riTOVEI* nÉpÉRET. Z'J 



rapìclcs, n'y ont iivcc Ics longues qu'une proportioa 

 varlable, plus appiéciable par leur rapport musical, que 

 par leui- rapport de quantité. 



Je sais que la poesie grecque et latine est plus rhyth- 

 mique, et par conséqucnt , que la phrase musicale des 

 vers y est plussentic, plus éuergiquc, et pour ain«i dire, 

 plus ópiquc; je sais que Ics syllaljcs des mots y sont 

 régiccs par la quantité qui les rend bréves ou longues , 

 par le nombre qui fait qu'il y en a plus ou moins , et 

 quolquefois rnémc par l'un et par l'aufre, còmrne dans 

 l'asclépiade et l'hendécasyllabe, tand'is que dans les lan- 

 gues modernes elles ne le sont que par le nombre. 



Mais Iharnionie du vers est-elle le produit de la quan- 

 tité seule? et le vers n'cst-il qu'un chant tout cntier pour 

 l'oreillc , qui ne doive rien cxciler dans l'esprit , et par 

 conséqucnt dont l'harmonic soit indépcndaute de soa 

 accord avec la pensée poétique, exprimée par les mots 

 qui le soutiennent? C'cst là le lot de la musiquc propre- 

 ment dite, de cct art jaloux de scs prérogatives , qui 

 maitrise le cocur, et semble ne vouloir de triomphes 

 que ceux quii peut dérober à l'esprit. Il n'en est pas de 

 mcme de la poesie, cilene veut, au contraire, de triom- 

 phes que ccux cju'elle a remporté également sur le cocur 

 et sur l'esprit ; ou plutòt elle disparaìt si elle n'est avouée 

 simultanémcnt par l'un et par lautre. 



L'accent syllabiqvie d'une langue ne doit donc pas etre 

 cousidéré séparéracnt des moyens par lesquels on y 

 dispose Ics mots pour former un scns dans l'e^sprit , 



