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faire aux denx objcts piincipaux de l'Artiste, dont fait 

 raeution l'article précédent, mais aussi parca qua vou- 

 lant bicn souvcnt ajoutcr dcs plis sur le mannequin , ou 

 ea introduire de nouveaux pour marquer le nud , Fon 

 gate ceux qui dtaicnt le mieux faits, et l'on ne finit quo 

 par des résultats difformes et forcés. 



Je dis qu'il faut que les draps soient copiés du natu- 

 rel , lorsqu'il est possible , parce qu'il y a plusieurs cir- 

 constanccs oìi il convient da s'aider avec l'iraagination , 

 et des occasions òù il est impossible d'avoir un modèle 

 qui nous présente continuellement, et de la mème ma- 

 nière un drap agite par le mouvement ou par le vent. 



Penetro, Mengs, de cette vérité, il dit dans ses ré- 

 flexions sur Raphael : * « l'idéal a l'accès jusque dans la 



> composition des draperies , puisque pour représenter 

 6 un homme qui court rapidement , il est nécessaire, 

 » copiant la nature, de faire que les habillemens volti- 



> gent d'un coté, et pour le faire d'une au tre manière, 

 » lorsqu'il convient, il faut faire usage de l'idéal. Si 

 t> par exemple un Ange vele , il convient de faire voir 

 6 dans sa draperie, s'il va en haut ou en bas, et de don- 

 » ner à connaìtre par les plis dans chaqne membra, et 

 * dans tonte la 6gure s'il est en action, ou si elle est 

 ♦> terminée, si le mouvement est doux, fort ou violent, 



* Voyez ses réflexions sur Raphael , Corrège et TiTiEN , le §. V du 

 cLap. II , où U traile de l'idéal du premier. 



