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rienocs , que chacfuc son isole peut cncore t^fro foci- 

 iemcnt délerminé par un homme de l'art; et cela sur 

 qut'lque insfrumcnt que ce soit. 



M.' Botta recherche les causes de cotte diversité de 

 caraclòre, qui fait distinguer les tons , les accords et 

 les Hons isolés , et il Ics trouve dans le tcmpéramcnt 

 "pour k's instrumcns à dovier , dans le tym])re pour 

 les inslruiiiens à manche et à vent , et dans les diffe- 

 rens> degrés d'élévation dans l'échelìe generale pour les 

 instrumens monosones , tels que la voi.x humaine , les 

 veri-es , les cloches. Ces differentes causes se combinent 

 ensemble dans plusiems cas , de manière cepcndant 

 que lune soit toujours plus puissanfe que l'autre pour 

 faire reconnaìtre un ton , un accord , cu un son isole'. 

 Dans les instrumens à clavier le tcnipérament est plus 

 puissant , le dcgré d'élévation joue un moindre róle , 

 le tymbre est nul. Dans les instrumens à manche , le 

 tymbre est plus puissant , le tcmpérament est moins. 

 Dans les instrumens A vent le tymbre est encore plus 

 efiicace , et l'influcnce du tcmpérament encore plus 

 faibl». Enfin , dans les instrumcns monosones le tcm- 

 pérament et le tymbre sont nuls , e( loreille ne juge 

 que d'après le simple dcgré délévation du son dans 

 réchelle generale , qui est détcrminée elle-mcme par 

 un son fixe , qu'on appclle ordinairemcnt choriste , au- 

 quel Ics musiciens exercés par une longue habitudo 

 savcnt rapporter sur-le-champ tous les autres sons de 

 l'échelìe. Le dcgré d'élévation fait deviner les tons par 



