544 RECIIERCHES SUR LES 60NS ARTICULÉS, 



briller daus ses yeiix, sa figure s'anirae , un moUvemrnt 

 nouveau est imprimé à touLcs les parties de son corps, 

 sa tote se rclève ; uà noble orgucil dclale sur sou fi-onl; 

 sa bouchc s'entr'ouvre; l'orgauc de sa volx s'étend, s'ar- 

 roudit , se monte par dégrés, et prend enfiu une dispo- 

 sitiou analogue au mode dans lequel doiveut se succeder 

 les sons pour peindre la manière dont l'affecte robjet 

 qui' vient enfin de se montrer plus clairement à lui: 

 ]\£u3a dcdìt ore roiimdo loquì; il va faire une ode. Horace 

 ou Pindaro vieuneut d'accorder sa lyre; il diantc, et Ics 

 mots dont les sons et les articulations sont le plus ana- 

 logues au ton de l'ode, vienncnt comme d'eux-mèmes 

 servir à peindre la situation de son ame. 



L'ode est faite. Croyez-vous que pour l'apprécier , et, 

 jc dirai , pour la bicu lire vous-méme , il ne sera pas 

 nécessaire que vos organes prennent la méme disposi- 

 tiou que celles que vous venez de remarquer dans les 

 organes de son auteur? Oui;et si votre seusibilité n'est 

 pas assez exercée , si vous n'avez jamais éprouvé les sen- 

 safions qui peuvent vous assurer cette disposition , cotte 

 ode sera pour vous sans cffet, et ce sera envain que Yous 

 recherclierez dans les mots qui la composcnt , les pensées 

 qu'elle peut exprimer. Odi prnfanum vulgiis et arceo ! 

 Présentons notre poete dans un autre situai ion, un socond 

 sujet vient de lui étre offert . . . comme la première fois, 

 il cherclie à s'en pénétrer, et l'attention quii lui donne, 

 met tous ses organes dans une situation qui , n'est l'ex- 

 pression d'aucune sensation , elle en exprime seulcment 



