PAR GABRIEL DEPERET. 297 



quolFient les langues , il est susceiotLble d'exi^cuter avec 

 la mcme facilité et le mcme agrément , toutes les suites 

 de sons articuk's , quelqiie différentes qu'elles soient , 

 si elles sont bien appropriées à chacune de ces dif- 

 lérentes sitiialions ; parce que ce sont ces derniùres 

 qui diUerniinont pour chaqiic langue, la nature dcs 

 tonsonncs et des vuyellcs , et qui font que telle suite 

 d'aiticulatlons ou de mots est plus ou moins facile , 

 plus ou moins agréable dans l'élocution. 



Or , :\ l'égard des instrumens de musique , lorsqu'ils 

 sont joucs par des liommes également habiles et qu'ils 

 sont employés à l'exécution de morceaux notes de la 

 manitre la plus conforme aux clefs , à la tablature et 

 au diapason de cliacun d'eux , ne peut-on pas assurer 

 qu'égalcment mélodieux , ils ne se partagent les goùts 

 des amateurs que par la qualité de son particulière , 

 qu'ils tiennent de leur confìguration, de la matière qui 

 les compose , en un mot, de leur nature propre. Où 

 donc trouver le principe dliarmonie, d'après lequel ils se 

 différentient , ailleurs que dans fanalogie ou le rappro- 

 chement de cette qualité de son particulière avec celle 

 qu'aurait l'intonation de la voix dans l'expression du 

 sentiment dont on a note le langage naturel ? Il n'y a 

 donc rien d'absolu dans le principe de l'harmonie des 

 instrumens , que cette qualité , que cette analogie ? Aussi 

 voyons-nous quii en est de ceux-ci comme des langues , 

 que ce sont toujours les habitudes , sources de tous nos 

 gouts, qui nous font prononcer sur leur excellence. 



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