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mais il n'eri est pas ainsi .; parce que la nature de 

 l'eflet qu'on veut produire par la déclamation , et les 

 circonstances où elle est employde , apportent , dans 

 les développemcns et dans le i-apport de combinaisón 

 des élémcns qui la composent , une difFérence si grande, 

 que l'influence que les laOgues ont sur elle , ne dé- 

 pcnd presque" plus de Iharnionie musicale dcs sons 

 articulés. 



Ce que nous avuns à dire , dans cette ti'oisiènic 

 parfie , doit dono avoir pour objet : i.° de bien fairc 

 connaitre en quoi consiste la déclamation ; 2.° d'in- 

 diquer les dcgicis des développemcns respectifs que 

 pcuvent avoir ^n elle , le langage de l'intelligenee et 

 celui des passions ; 3.° de déterminer par quelles qua- 

 lités, aulres que celles désignées par ce qui précède, 

 les langues influent sur la déclamation. 



Le but qu'on se propose dans l'emploi de la parole, 

 est de mettre ceux qui nous écoùtent dans la méme 

 situation intérieure où nous avons été mis par l'im- 

 pression des objets extérieurs et par la vue intellec- 

 tuelle des rapports que ces objets ont entr'eux ou 

 avec nous-mcmes. Pour atteindre ce but, il est né- 

 cessaire de donner à toutes les partics du langage qùe 

 nous employons , tous Ics développemcns et toutes les 

 proportions que nous apercevons dans les parties de 

 ce cjue nous avons à exprimer. Or comme une idée 

 quelqu'abstraite quelle soit, interesse toujours la sensi- 

 bilité ; car, si ce n'est point par le sentiment du mou- 



