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dire , que les sons employés , y sont plus ou moins re- 

 vétus des qualités qui les rendcnt propres à entrer 

 dans la suite mélodique dont l'accent national et le 

 sentiment à exprimer ont determiné le mode. 



C'est parca quo l'on compare une suite de mots tirés 

 d'une langue étrangèi-e , à une suite de mots pn's dans 

 sa langue maternelle , sans avoir égard à la situation 

 differente où doit étre l'oi-gane pour rendre cliacune 

 de ces suites ; ou mieux , c'est parce qu'on veut faire 

 exécuter au méme organa une suite de mouvemens 

 qui ne sont pas appropriés à la situation où l'hubitude 

 l'a place , au ton auquel les passions habituelles Toni 

 monte , qu'on prononce que telle langue est dure à 

 l't'gard de talle autre. C'est ainsi que l'Italien méme 

 parait dur à l'étraoger qui commence à le parler ; et 

 que l'AUemand au contraire paraìtra très-doux à l'oreille 

 de celui qui n'ayant jamais essayé de le parler , l'en- 

 tendra pour la première fois , de la bouche d'un homme 

 habile et doué d'un ergane agréable. La causa de nos 

 préjugés à cet égard est donc essentiellement , en ce 

 que chaque homma rejette , sur la suite mélodique des 

 sons notes , la difEculté qu'il éprouve à vaincre une 

 habitude et à mettre son organe dans la situation qui 

 lui en rendrait l'intonation naturella , l'exécution facile 

 et la succession agréable. Cest-là qu'on peut dire que 

 le mauvais ouvrier s'en prend à l'instrument, du 

 mauvais succès de l'ouvrage. 



Je puis donc répéter ici , que toutes les langues 



