l'AR GABRIEL DEI>ÉRET. Soy 



funeste influencc dans la it^cilation de leurs projìrcs 

 ouvragos ; et ce n'est que par Ics plus grands efibi-ls 

 de l'attenfion , par une laison puissante , ou par uu 

 exercice habituel qu'ils parviennent, dans des tems 

 différens et dans des circonstances nouveìles , à se 

 remettre dans la mcme situation intérieure où ils 

 étaient , lorsquils ont mis la dernière niain à leurs 

 composilions. 



La diflerence des impressions que nous recevons , 

 dans des temps différens , de la lecture du méme 

 ouvrage , n'est-elle pas aussi une preuve que le jeu 

 des idées accessoires fait varier sans cesse , dans ses 

 proportions , le sentiment qui accompagne nos idées; 

 et que ce n'est , par conséquent , que dans des cas 

 extrémement rares , que nous pouvons exprimer par 

 la déclamation , d'une manière absolument semblable , 

 les mOmes pensées. 



Aussi voyons nous les acteurs dramatiques , mcme 

 les plus exercés et les plus habiles , mettre dans la 

 récitation de leur ròle , tantót plus , tantòt moins de 

 passion et de sentiment que n'en demandent les pa- . 

 roles et que l'auteur n'y en a mis ; et , malgré les plus 

 puissants effets de l'habitude , offrir toujours des diffé- 

 rences dans leur jeu , lors mème qu'ils représentent le 

 méme personnage dans la mème pièce. 



Ces réflexions prouvent que le vrai talent de l'acteur , 

 par rapport à la déclamation , consiste à se pénétrer 

 aisément et justement des sentimcns de l'auteur , et à 



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