3l4 EU PRINCIPE DE l'HARMONIE DES LANG. , HI.* PAR. 



parie , ici , des langues que par rapport aux composi- 

 tions dramatiques et oraloires destiuées à é(re récitces 

 devant un public nombreux. Je sais que la transposi- 

 tion est une des sourccs les plus abondantes des ri- 

 cliesses du style , et que sans elle , malgré la propriété 

 des terines , la plus belle pensée pourrait ne point 

 plaire à l'esprit , si les termes qui l'expriment net aient 

 combinés entreux , de manière ù former une phrase 

 musicale agit'al)le. 



Ce n'est donc point de la transposition considcrée 

 en elle-mcme , que je veux parler, mais bien de l'em- 

 ploi plus ou moins fréquent , plus ou moins soutenu 

 qu'on est porte à en faire , par le genie de sa langue 

 maternelle. Lors donc que j'ai avance que c'élait par 

 leurs qualités logiques que les langues influaient priu- 

 cipalement sur la déclamation , j'ai voulu faire eutendre 

 que celles-là me paraìtaaient les plus favorablcs à l'ef- 

 fet du discours public , qui porteraient plus prompte- 

 ment et plus clairement à l'esprit le sens total de cha- 

 que phrase ou période ; parce que, dans ce cas, l'accent 

 oratoire pi-opre à chaque pensée, ne dépendant point 

 de chacun des sens partiels qui la composcnt, mais étant 

 déterminé par la vue intellectuelle de leur ensemble , 

 il est nécessaire qu'ci la fin de chaque période laudi-' 

 leur parfaitement éclairé ne soit plus occupé que de 

 l'impression agréable l'aite simultanément sur son esprit 

 et sur ses sens. Ce qui lui fait employer les repos, 

 qui dans une bonne diction doivent séparer les phra- 



