DEL SIG. EMMANUELE BAVA DI 3. PAOLO. ^17 



• Il più dilliclle lavoro ed impegno dell'arte del coturno 

 sta in quella distribuzione o riparto delle scene , che 

 abbraccia e dirige egualmente la disposizione generale 

 della intera tragedia , e la particolare di ciascun atto , 

 perocché opera è di un tale riparto , che ciascuno degli 

 eventi particolari non esistano, se non che in dipendenza 

 della azion generale , a cui s' attengono appunto , 

 come i mezzi si annettono al fine , di cui son mezzi. 

 Convien che ogni cosa siavi naturale e verosimile , 

 così in ciò che succede , in sulla scena , come quello 

 che dell' al di fuori si narra succeduto o succedere. 

 Tutto camminare vi ci dee con facilità , e per modo 

 che nulla vi si noti di stiracchiato e d' incongruo , e 

 specialmente nell'incontro de' personaggi, e nella serie 

 delle scene e sceneggiamenti ; a tal che lo spettatore 

 non possa corrucciarsi col poeta , se vegga ritardato lo 

 scioglimento dell' azion generale , ma sì con il corso , 

 e r ordinaria andatura de' casi umani se la pigli. È 

 necessario , che mostri il componimento sempre più e 

 più affrettarsi al succennato discioglimento, senza puntcv 

 alterare le regole delf arte , e che il poeta a queste 

 fedelmente s'attenga con ogni esattezza, senza dare 

 altrui sospetto alcuno che il faccia; neU' intreccio non 

 dee con la troppa moltiplicità affastellare gli uni su 

 gli altri gli eventi , ma d' altro canto non lasciarsi an- 

 dare ad una sorta di languidezza , od a certa , a così 

 dire, bonaccia, la quale pare che perciò solo il corso se 

 ne rallenti del dramma e sonnecchi , dal che si scopre , 



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