DEL SIC. EMMANUELE BAVA DI S. PAOLO. 4^1 



non sarà che occoira alda volta farne parola; ond' è 

 che già da noi alcun poco sendosi prelibato per conto 

 delle tre parti la drammatica componenti , porteremo 

 piima di passar oltre io questo pioemio, 1' elogio , che 

 (ii tale poesi'a fa Vincenzo Gravina nel suo libro o 

 trattato delia tragedia pag. G. « Tanto dia è la dram- 

 matica dell epopea più degna , quanto il fine è più 

 degno del mezzo , poiché la narrazione tende a signi- 

 ficar r operazione medesima ed in se contiene il fine 

 cosi suo come del narr.ilivo j'oema , imperocché si 

 narra per rappresentare , non si rappresenta per nar- 

 rare , e chi ha udilo, può a\ev Ijisogno di vedere, ma 

 chi ha veduto , non ha bisogno alcuno di udire. » 



Ma suir indole , e sul carattere delle antiche teatrali 

 rappresentazioni a far altri rilievi ritorneremo, e più 

 di proposito su de' massimi difetti di quelle , ed anche 

 su di altri nodi, e punti più intricati e ravvolti, cui 

 lo sciderarli ai moderni semina un enimma ; il Gra- 

 vina nel già avvertitone trattato manifestaci a pag. 6/^. 

 che la musica e il ballo estendeansi a tutta la rappre- 

 sentazione , e non rislringeansi ai soli cori, come con- 

 tro la sentenza del Casfelvetro e del Robertello sos- 

 tiene il Dacier : che la recitazione era separata pel sito 

 jdali' armonia e dal ballo per distinto luogo e per uu 

 distinto genere d'istrioni, poiché i ballerini ballavano, 

 ovvero esprimeano in grado di mimi con i moti del 

 corpo nell orchesira 1 azione istantanea , che i recitanti 

 nella scena più rimota ( o retrosceuio ) col canto. Il 



