520 DISSERTAZIONE CRITICA SOPRA LE SCENE STABILI, 



cambiassero secondo che richiedevano le loro Tragedie, 

 e quante fiate il richiedevano. E che illusione sarebbesi 

 ottenuta se , a cagion d' esempio , mentre il Poeta sup- 



vromtiM'!'"' '° pone Prometeo incatenato alla rupe in una solitudine 

 orrenda della Sciziu , e il fa prorumpere in sensi strap- 

 pati dal più acerbo dolore , gli Spettatori vedessero un 

 vago palazzo . od un peristilio sontuoso ? Se le smanie 



^|'i^^^°p'""' '" s' udissero dello abbandonato Filotette nel bel mezzo 

 d' una piazza popolosa , e ricchissima ? Doveano poi 

 esser dipinte le Scene mobili ; onde il fecit di Vitruvio 

 equivale a pin.vit : e che sia così, appare dal contesto 



praefttion. Ub. di Vitruvio. Dopo avcr egli detto ^ga/harcus, AEschylo 

 docente, Scenam /ecit, segue : « e/ de ea commentarium 

 reliquit : continua , ex eo moni/i Democri/us, et Ann- 

 xagoras de eadein re scripserunt , qiiemadmodum oporteat 

 ad aciern oculorum rad iorumqiie extensionem cerio loco 

 centro constituto , ad lineas ratione naturali respondere 

 uti de incerta re certas irnagines aedificiorum ìp Scenam 

 picturis redderent speciem , et quae in direciis planisque 

 Jrontihus sint Jìguratae alia abscedentia , alia prominentia 

 esse videantur. Ecco dunque Agatarco sotto la dii-ezione 

 di Eschilo dipingere la Scena , ecco il primo trattato 

 stendersi da lui della prospettiva pittorica , ecco fondare 

 una scuola dell' arte sua insegnata con altri scritti da 

 Democrito , e da Anassagora discepoli di lui , e dotti 

 in prospettiva lineare ed aerea. La pratica loro , i loro 

 insegnamenti si diffusero per la Grecia tutta , e passa- 

 rono in Roma quando vi passò il gusto dei Greci 



