534 DISSERTAZIONE CRITICA SOPRA LE SCENE STABILI , 



ed a sinistra , ed in mezzo un magnifico , e superbo 

 prospetto di palazzo. Quasi poi non ardisca congetturare 

 che avessero gli Antichi in costume di coprire anche 

 la Scena stabile di fronte , afferma che le mutazioni 

 servivano a semplicemente indicare la qualità del dramma, 

 avvertendo essere poco tempo da che si è ridotto a perfe- 

 zione r aspetto delle nostre Scene per lo affinamento della 

 prospettiva. Soggiunge che fino a' giorni nostii spe- 

 cialmente in Teatri non nobili , si è conservata , e ve- 

 duta la Scena antica , cioè nel fondo di mezzo un as- 

 petto sempre fisso , indicante abitazione, e poi a destra, 

 ed a sinistra variarsi nel corso della recita le decora- 

 zioni. 



La incongruità grande che notò il Galiani collocando 

 i trigoni dentro le porte, già era parsa tale circa due 

 secoli prima ad Andrea Palladio. Questi avvegnaché 

 uomo grandissimo, e delle antiche rovine scrutinatore 

 sagace, non ardì sciogliersi dalle idee comuni totalmente, 

 e per avvenku-a da quelle che tenute erano dal dotto 

 suo amico il Trissino. ISelki costruzione del suo 

 Teatro Olimpico immaginò una via di mezzo, che esclu- 

 dendo i trigoni, mantenesse la Scena fissa , ed ammet- 

 tesse le altre varietà che gli parvero indicate da Vi- 

 truvio. Finse che il muro della Scena stabile rappre- 

 sentasse in tutta r ampiezza del Proscenio un cortile 

 magnifico , a due ordini di colonne con un attico so- 

 pra , il quale muro piegò ai lati , e prolungò sino alle 

 estremità laterali dei sedili. Fccevi sopra un soffilo , 



