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E MOIULI , EC, DEL SIGNOR FRAKCIII-PONT. SSg 



poi seguitiamo a dimandare se per acciesceie l'illusio- 

 ne, quegli ornamenti che il IMetaslasio suppone .essersi 

 adoperali confacevoli allo spettacolo dovessero coprire- 

 e variare il prospetto fisso, o nò: se 1 coprivano, 

 erano dunque Scene mobili , se noi coprivano riuscivar£ 

 no del lutto inutili; se poi questi ornamenti non sL 

 variavano nel corso del dramma , ma solamente in 

 principio del medcsiino , lasciando agli spettatori il 

 carico di figurarvi T altre variazioni , allora converrà 

 dire che Metastasio dimenticò che la Scena stabile era 

 di marmo, e che era opera dell'Architetto, e non 

 del Decoratore , e che non era variabile ora a foggia 

 di Regia , ora di casa cittadinesca , or di campagna , 

 e che dimenticando la Scena fissa, e coprendola in al- 

 tre non dill'erisce da noi , se non che nel volere che 

 una volta sola si mutasse la Scena di fronte nel corso 

 del Dramma. Basta che si mutasse da un dramma all' 

 altro per confermarci , anche col parere d' un tanto 

 [personaggio , nella nostra congettura , che la Scena 

 [stabile , direi cosi, ai'chitettonica , era diversa da quella 

 de' drammi , non dovendosi in conto ninno supporre 

 ilie si edificasse un muro di prospetto in sul Proscenio 

 ni qual volta dramma novello rappresentar si volca. 

 uesto sia detto per escursione , e per togliere ogni 

 [opposizione che ci si potrebbe fare chi volesse valersi 

 el nome d' un tanto uomo. Ritornando ora al Galia- 

 i , consento volentieri con lui che i trigoni versatili 

 on si devono collocare ove li suppose Daniele Barbaro, 



