542 DISSERTAZIONE CRITICA SOPRA LE SCENE STABILI, 



continuato senza liinprovero a rappresentare sopra un 

 jialco , la cui Scena non è che un semplice panno o 

 r aspetto esteriore di qualche cittadina abitazione, tutti 

 i varj avvenimenti d' una Gomnriedia , poteano nei gran- 

 diosi e nobili Teatri degli antichi le Scene cambiarsi , 

 anzi se a dispetto del progresso che si fece nell' arte 

 del cambiar le Scene, pure gli Istrioni si valgono di 

 una Scena fissa , è indicio che questo loro costume 

 non procede da mancanza di cognizione dell' arte , ma 

 dalla dillicoltà , e dalla spesa che importa per essi il 

 ridurre tal' arte in pratica , spesa che ben si poteva 

 fare dai Teatri di Grecia , e di Roma. Se la testimo- 

 nianza di Valerio Massimo , che testé abbiamo addotta, 

 riesce di qualche peso , noi veniamo a sapere che l'in- 

 venzione dei trigoni versatili si deve ai LucuUi , Ver- 



\ì^.'l^^7i^Vi'.satilem Scenam fueruni LucuUi. Altronde par evidente 

 che in Grecia si cambiassero le Scene , e che si cam- 

 biassero in Roma prima dell' età di Luculli ; dunque 

 ne' trigoni non consisteva ogni cambiamento ; ma questo 

 si faceva per lo innanzi ed in Grecia ed in Roma per 

 altri mezzi che noi ora ignoriamo , e 1' invenzione de' 

 trigoni non altro produsse che accrescere rapidità al 

 mecanismo. Sempre essersi adoperate nei Greci Teatri 



Poiiuc. onoma. ig Sccuc latcraH può risultare dall'autorità di Polluce, 

 Egli asserisce che furono in uso i Proscenj di qua e 

 di là della Scena, ne' quali venivano rappresentati og- 

 getti fuori della città, a cagion d'esempio, sepolcri, 

 edicole, case, ville rusiiche, ed altro , e soggiunge che 



Vid. Valer. Max. 



