BE NOTATION MUSICALE II7 



ies sons est dircctcment incliquee par raccessoire dc cliaquc Chif- 

 fre employe par le premier. 



Les Clefs , les Silences , les Octaves , les Mesures , les Terns 

 et les valeurs dcs Notes , toules choses auxquelles Souliaittjr n'a- 

 vait pas mcnic songd. Les ChifTres que Souhailty place au com- 

 mencement de cliaque Piece , sont une veritable Clef. On a vu 

 qu'il exprime tous les Silences recus. Nous avons parle des Octa- 

 ves. Les Mesuret , il les separe comme Rousseau , par un trait 

 vertical. Les Terns , les valeurs des Notes sont designes par des 

 moyens speciaux. Le trait dont Rousseau marque le bemol, est 

 formellement employe a la meme fin par Ic P. Souhaitty. Rous- 

 seau a tire parti de ce Slgae pour le diese , en lui donnant une 

 direction conlraire. 



Outre les dilFcrcnces qu'on a pu deja remarquer jusqu'ici entre 

 les deux Systemes , Rousseau s'est totalement ecarte de la Metho- 

 de du P. Souhaitty dans I'evprcssion des valeurs ; il n'a nul be- 

 soin des Lcttrcs ou des Signes de ponctuation et de quanlile que 

 Souhailty fait servir a cet usage , puisque les ChifTres-Notes de 

 Rousseau annoncent immediatemenl leur duree par la place qu'ils 

 occupent , et , au besoin , par leur liaison. Un signe unique , le 

 zero , lui sufTisanl pour cxprimer tous les Silences , il supprime 

 egalement les nombreux Caracleres dont le P. Souhaitty a besoin 

 pour cet objet. Cclte difTerence est capitale , et Ton ne pcut 

 contester la supiiriorite du precede de Rousseau sur celui de son 

 devancier. 



On voit , d'apres ces courtes observations , f|ue si Rousseau 

 doit quelque chose i d'autres Systemes anterieui-s au sien , il ne 

 serait pas lout-a-fait exact de dire , comme I'ont respectivement 

 avance divers auteurs , qu'il a renouvele les Mclhodes de Schmidt, 

 de Burmeister et du P. Souhaitty , qu'il n'a rien change a celle 

 du dernier , ou qu'il n'a (kit que reproduire le Syslemc de I'Abbe 

 De Mou. 



