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la suivaiite dans roiilre ascendant ; cc qui ne laisse a nos Modes 

 musicaux d'autre diversile dc caraclcre et dexpression que celle 

 qui resulte de la difTcrcnce du grave a Taigu : article de doctrine 

 niusicalc contcste par un grand nonibre de Tlieoriciens et plus 

 d'une fois contredil dans les ouviages des Mailres de I'Art. 



§. 6. 



Du Sjsteine de J. J. Rousseau. 



- Nous n'avons pas besoin de justifier I't'tendue que nous donnons 

 a ce Paragraplie : le Systcme de Rousseau , souteuu par le talent 

 de son auteur , t'layt; d'une dialcctique jiressante , souvent , il est 

 vrai , plus sjiecieuse que solide , reclame une attention particu- 

 lierc , que deja nous devrions au nom seul et a la celebrite de 

 son auteiu-. D'ailleui's , en nous occupant de celte Methode , nous 

 trouverons I'occasiou naturelle de disculer quelqiies-uns des points 

 principaux lies a la question qui fait I'objet de cet Ecrit ; et un 

 grand nombre dc nos observations se Irouveront applicables a 

 d'aulres Systcmes qui ont plus ou moins d'analogie avec celui de 

 Rousseau. Ajoutons que la discussion de ce Systeme est dautant 

 plus importante , qu'il est sans contredit I'un des mieux raisonnes, 

 des plus judicieiLX et des plus philosophicjues parmi tons ceux qui 

 ont etc propose's dans les mcmes vues. 



Le plus grand vice que Rousseau trouve d'abord a notre Musi- 

 que , est le nombre des Signes : il se recrie sur » Cette cpianlite 

 )) de ligncs , de Clefs , de transpositions , de dieses , de bemols , 

 » de b('quarres , de Mesures simples ct composces , de rondes , 

 « de blanches, de noiies , dc croches , de doubles-croclies , de 

 » triples-rroches , de pauses , de demi-pauscs , de soupirs , de 

 » demi-soupirs , de quart de soupirs , etc. » , qui donncnt , dit- 

 il , une foulc de combinaisons d'oi'i resultent lous les inconvcniens 



