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"Ma (li quel proccsso niiiiutamenlo csplorato e seguito 

 (li inano in ukhio lino all' ullimo siio pi'odollo, io non pre- 

 sonto oggi so non una sola epoca, la piii dislinta e decisiva ; 

 qiianto al Iramite antecod(MUcnicnlc supcrato, fisso sollan- 

 lo quel punli di transiziono, Ira i quali si polrehbe credere 

 essei-vi stalo un abisso, cosi da far disperaro ogni conghiet- 

 liii'a per cui silentasscora di Iracciarne il modo di congiun- 

 gimenlo; cd ivi mi serviro solo di quel tanto di prove clie 

 linsU a dimoslrare essersi passata ogni cosa per inevilabile 

 corrispondenza Ira la sensazione gralioa esibila all' uomo 

 dair uomo, e Io scoccarsi in quelle a tale opporlunila delle 

 associnzioni della sua memoria. 



Io scelsi quel tratto che versa sull'origine dei caralteri 

 alfabelici, nel senso esalto elimologico di quesla parola, c 

 rilenni solo i falti piu evidenti, per quella economia di tem- 

 po impostami dalla circostanza; professandomi pronto, a 

 guarenligia di quanto enuncio, a porgerc tutta la serie dei 

 documenti e delle argomentazioni a cliiunquc mi onorasse 

 della sua curiosila. 



L' imitaziqno grafica o plastica degli oggelti e una delle 

 occupazioniistintive dell' uomo, T esercizio delle cuifacolla 

 si applica per una gran parte a ripelere i modi 'delle impres- 

 sioni subtle. Quanto al mezzo grafico, I'ombra poteva deter- 

 minarlo c dirigerlo nell'csecuzione, e staccandosi dalla gui- 

 da dei contorni dell'ombra, poteva T uomo con un disegno 

 anche assai imperfetto persuaders! di aver tracciato una 

 ligura, quale egli aveva intenzione, e talc che potesse anclie 

 ad altri ricordare I' oggetto avuto in mente dall' autore del 

 disegno. Che so tal uomo avesse unito nel suo disegno piii 

 oggetti, eorabinandoli all' espressione armonica d' un falto 

 o d' un pensiero, egli lasciava in quella suU composizione 



