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Museum für Kunst und Gewerbe. 



Hamburgische Ulli SO wertlivoller ist daher der Ankauf von vier Thüren eines Sclirankes, 



Holz- 

 schnitzereien 



der Spät- 

 renaissance. 



Delfter 

 Fayencen. 



welche im Sommer des Jahres 1891 beim Abbruch eines Hauses in 

 der Stehistrasse vermauert aufgefunden sind. Die strenge Zeichnung 

 des Rollwerkes, die dazwischen vertheilten Fruchtgehänge und die 

 kunstvollen Rehefs einer Judith mit dem Haupte des Holofernes und 

 einer Lucretia, welche sich den Dolch in die Brust stösst, lassen diese 

 ausgezeichneten Schnitzwerke als Arbeiten eines in den Niederlanden 

 geschulten Meisters erscheinen. Sie mögen um das Jahr 1575 ent- 

 standen sein. Die Ornamente der weiter unten besprochenen, von 

 1598 datirten Kanzel aus der Kirche St. Petri zeigen schon verweich- 

 lichtes Rollwerk und bereiten dessen Uebergang in den „Ohrmuschel- 

 Stil" vor. Uebrigens haben sich hier in den Holzschnitzereien noch 

 bis in das zweite Jahrzehnt des 17. Jahrhunderts neben dem ausartenden 

 Rollwerk Formen der Frührenaissance, pflanzhche undgrotteskeOrnament- 

 motive erhalten, welchen man ein weit höheres Alter zuschreiben 

 möchte, wenn nicht ihre Entstehungszeit feststände. Das bedeutendste 

 Beispiel dieser verspäteten Frührenaissance ist der grosse Schnitzaltar, 

 welchen Meister H. Baxmann im Jahre IG 14 für die Kirche zu Aller- 

 möhe im hamburgischen Billwärder geschaffen hat, woselbst dieses 

 bedeutendste Schnitzwerk der Spätrenaissance in unserer Gegend sich 

 unberührt erhalten hat und hoffentlich auch mit seiner ganzen stimmungs- 

 vollen Umgebung bei dem bevorstehenden Umbau der Kirche pietätvoll 

 erhalten bleiben wird. 



Keramische Arbeiten sind aus den Ueberschüssen der Aus- 

 stellung nur in geringer Zahl, aber von ganz hervorragender Bedeutung 

 angeschafft worden. Zwei grosse Gefässe vertreten die Blüthe- 

 zeit der Delfter Fayence-Töpfer. Das eine derselben hat die 

 Gestalt und annähernd die Grösse der kupfernen Becken, deren man 

 sich im 17.^ Jahrhundert zum Kühlen der Weinkannen bediente. Seine 

 Bemalung, aussen ein prachtvolles Behangmuster, in welchem chinesische 

 Motive frei verarbeitet sind, innen ein von Vögeln belebter blühender 

 Busch, erglänzt in den leuchtendsten Scharffeuerfarben, welche je einem 

 Delfter „Plateelmaker" geglückt sind. Blau, Grün, Gelb, Mangan- 

 violett, die vier Stützen der Scharffeuer-Malerei, sind gleich gelungen; 

 vor allem aber gilt dies von dem schwierigen Ziegelroth, dessen 

 Leuchtkraft den Vergleich mit den türkischen Fayencen des sechs- 

 zehnten Jahrhunderts nicht zu scheuen braucht. Wie dieses, mit der 

 Marke des Louwvs Fictoor bezeichnete Becken fortan das Haupt- und 

 Prunkstück des "schrankes der im Scharffeuer vielfarbig decorirten 

 Delfter Fayencen sein wird, so wird einen gleich hervorragenden Platz 

 unter den Delfter Blaumalereien das zweite Gefäss von noch räthsel- 

 haftem Zwecke behaupten. Es gleicht einer riesigen Suppen-Terrine, 



