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 den Uebor- 



Museuin für Kunst und Gewerbe. XXV 



ist aber zu gross, um mit einer Flüssigkeit gefüllt, noch geliandhabt 

 zu werden. Auch weist ihm der eigenthümhche Deckel eine besondere 

 Bestimmung zu. Derselbe ist mit zehn aus Hundsköpfen entwachsenden ''"=''"««en äw 

 Röhren besetzt, ähnlich den Röhren an den fächerförmigen Blumenvasen ^T'ssr*' 

 der Holländer. Vielleicht dienten dieselben zur Aufnahme von Blumen- 

 sträussen, und das mit seinem blumengeschmückten Deckel bedeckte 

 Gefäss als Scbail^tück der Tafel und zugleich zur Aufnahme von 

 leichtem Backwerk. Die Malereien in mildem Blau auf grünhchblau 

 angehauchter Glasur zeigen schwere Blumengehänge, wie sie der da- 

 malige Geschmack in Holland liebte, und Landschaften mit Jagdscenen 

 in der Zeittracht. 



Das dritte Stück der keramischen Abtheilung ist ein schweizer scbw.izer oten 

 Fayence -Ofen. Aufbau und Bemalung unterscheiden ihn gleich ''"" 



auffällig von unseren nordischen Oefen. Auf einem von 8 kurzen ^'^°"" ^''"' 

 Pfeilern getragenen mächtigen Unterbau, welcher mit einer seiner 

 Breitseiten an die Wand gelehnt ist, erhebt sich in vier Absätzen ein 

 terrassenförmiger Oberbau, welchen eine an der Wand befestigte 

 Platte mit einer Wappenmalerei abschliesst. Alle Flächen sind mit 

 farbigen Landschaftsbildern bemalt, deren auffallend kräftig be- 

 handelten Vordergründe mit Figuren: Jägern, Fischern, Reitern, 

 Hirten in der Tracht der ersten Jahrzehnte des 18. Jahrhunderts 

 belebt sind, während die Fernsichten und Hintergründe zart in 

 Hellblau und Gelb verschwimmen Die Pfeiler und Kacheln des 

 Oberbaues sind ganz mit dergleichen Landschaften gefüllt; auf den 

 Kacheln des Unterbaues werden die Landschaften von weissem, 

 blauem und gelbem Laubwerk eingerahmt, und auch die Pfeiler sind 

 hier mit solchem Ornament gefüllt, in welchem nur kleine Bildfelder 

 ausgespart sind. Die Landschaften erinnern in freier Weise an den 

 Bodensee mit den beljauten Inseln unweit seines Abflusses. Dort 

 wo dem Untersee der Rhein entströmt, ist auch dieser Ofen in einer 

 Werkstatt des Städtchens Steck born entstanden, auf dessen Töpfer- 

 famihe Meier der seit der Mitte des 16. Jahrhunderts von der 

 Töpferfamihe Pfau zu Winterthur behauptete Ruhm, die schönsten 

 iarbigen Fayence -Oefen der Schweiz anzufertigen, um das Jahr 1700 

 übergegangen ist. Schon die Fayence-Malereien des ersten und be- 

 deutendsten Steckborner Meisters, des Daniel Meier, welcher auch 

 den schönen Ofen im Kanzleizinimer des Rathhauses in Chur geliefert 

 hat, zeichnen sich durch den Versuch aus, die herkömmliche Palette 

 der Fayencen um das schwierige Ziegelroth, welches die türkischen 

 Fayencemaler im 16. Jahrhundert, später nur die Delfter Töpfer be- 

 herrscht haben, zu bereichern. Ganz gelungen ist den Steckbornern 

 dieser Versuch nicht, da ihrem Ziegelroth der Irische Glanz fehlt. 



