XXXIV Museum für Kunst und Gewerbe. 



Ani<äufe: aiibeteriimen" durch einen Schnabellueb gelähmt. Vorgestreckten 

 w7ndschh-m. Halses nähert sich gierig die Henne und befangen trippeln die flau- 

 migen Küchlein dem sich noch rührenden Insecte zu. Auf der vierten 

 Tafel erscheint uns ein japanisches Winterbild mit seinem grossflockigen 

 Schneefall und den Schneepolstern auf den Nadelbüscheln einer alten Kiefer. 

 Auf einem knorrigen Aste sitzt ein grosser Raubvogel, einen Sperling 

 umkrallend, dessen Genossen schreiend entfliegen. Die grossen Flocken 

 verrathen im- Herunterschweben noch die kristallinische Form ihrer 

 Entstehung. So wundervoll die Durchführung dieser Nadelmalerei, 

 würde man ihren Werth doch verkennen, wenn man sie einfach einem 

 Werke des Pinsels zur Seite stellen woüte. Der japanische Sticker 

 versteht die technischen Ausdrucksmittel, welche er vor dem Maler 

 voraus hat, den je nach dem Ein- und AusfallsAvinkel des Lichtes 

 wechselnden Glanz der Seide und das flache Rehel zu einer Wirkung 

 zu vereinigen, welche seinen Werken einen nur ihnen eigenen Stil verleiht. 

 Die Rückseiten der vier Blätter des Schirmes sind mit klein- 

 gemustertem Seidengewebe überzogen, in welches je vier fächerförmige 

 Zierstücke aus Sammetgewebe eingefügt sind. Theils zeigen dieselben 

 Grundmuster in gelocktem und aufgeschnittenem Sammet mit einge- 

 betteten, durch den Flor schimmernden Goldfäden, theils bildähnhche Dar- 

 stellungen in einer Japan eigeiithümhchen Technik der Sammetmalerei. 

 Die Fächer mit dem Zaunkönig auf einem beschneiten Strohdach über 

 blühenden Päonien, mit den Sperhngen im reifen Reisfelde, mit den 

 Hagibüschen vor der Mondsichel und alle ähnhchen Bilder sind her- 

 gestellt, indem man die beim Weben des Sammets zur Bildung des 

 Flors eingeschobenen langen Kupfernadeln zunächst im Gewebe beliess, 

 auf die hierdurch gebotene feste Fläche mit dem Pinsel malte, dann 

 die Nadeln auszog und an den bemalten Stellen den Flor aufschnitt. 

 Zur Verdeutlichung dieses Verfahrens wurden auch einige unvollendete 

 Stücke derartiger Sammetmalerei erworben, bei welchen die Kupfer- 

 nadeln noch in den schon bemalten, aber noch nicht aufgeschnittenen 

 Schleifen des Sammets stecken. 



Das Hauptstück der Fayencen ist eine Maj olika- Schüssel 

 von der „tondino" benannten Form mit kleiner, schalenförmiger Mitte 

 und breitem, flachen Rande. Die in den leuchtenden Farben der Blüthe- 

 zeit der urbinatischen Majolikamaler ausgeführte Darstellung zeigt in 

 einer offenen Halle eine Marmorstatue der Diana, vor welcher ein 

 Jünghng schutzflehend kniet; diesem zur Linken steht ein Jüngling, im 

 Begriffe, seinen Bogen vor der Göttin niederzulegen, neben ihm ein Greis 

 mit einem Stabe; zur Rechten eine junge Frau mit Diadem nnd eine 

 Begleiterin. Offenbar sind hier Orest und Pylades dargestellt, welche 

 als Schutzflehende in Gegenwart des Königs Thoas und der Iphigenie 



