costumi troppo sorente c scamblala hi satira enfa- 

 tica, in puerile affettazione, in pedantismo scola- 

 stico: i caiatteri non vi sono colli, ne le passioni 

 profondamente analizzate, e i pregi dello stile, la 

 fecondita delle immagini, la purezza dei sentimenti 

 non bastano a qualificare questi scriltoii per poeti 

 draramatici nel senso piu filosoGco. Non e cosi di 

 Shakspear. Le sue tragedie sono sterminato e vivo 

 spettacolo della societa. U Giulio Cesare ci traspor- 

 ta nel mondo romano a mirarvi il raovimento del 

 popolo, la liberta vacillante per le seduzioni del 

 dittatore, e il delirio di coloro che pretendono colla 

 costui morte d' assicurarla. Romeo e Giulietta sono 

 due anianti che vivono in un secolo di fazloni niu- 

 nicipali, e T amore e T odio non furono mai con 

 pill forza ed evidenza ritratti. Hamleto, il re Lear, 

 Macbet, Otello, Ricardo III sono tutli caratteri 

 grandi che niostrano come primo studio di Shak- 

 spear fosse la pittura morale. II merito principale di 

 questo sommo scrittore non e gla di aver dipinte le 

 passioni in una maniera piii energica che non fecero 

 gli allri, ma si di avere con acume slraordinario scru- 

 tato un'infinita di caratteri, d'intelligeuze, di anime 

 e di destiui. Da un tale giudizio intorno a Shak- 

 spear e al teatro inglese passa 1' autore al tedesco, 

 di cui ricouosce la gloria nelle opere principali di 

 Schiller e di Goethe. Se nonch^ Schiller divaaando 



