avvolgerli in tela^ ma a nessuno di coioro che pos-s 

 sedevano il segreto placque divulgarlo a comun pro- 

 filto, e ci6 forse non senza qualclie ombra di ra- 

 gione. E cio fu con grande scapito delF arli belle 

 e con raramarico degli artisli^ essendo cosi andate 

 a male classiche dlpinture, esposte lalvolta alP in- 

 clemeuza degli elementi, alia frequenza dell'abitato, 

 al tocco degli indiscreti ed all'avarizia o non curan- 

 za de"'posscditorI. L'artiGzio di cotali tiasportamen- 

 ti, manifesto clie fosse stato, sarcbbe tomato singo- 

 larmente a grande ulilita, traltandosi di preservare 

 a qualcjie uiodo opere an'.iclie di prezzo inestima- 

 bile: dipinte in palazzi cbe per veccliiezza o per ca- 

 duta foiluna si sfasciano o si deraoliscono, o di 

 cliiese che per la condizione di tempi guerreschi fu- 

 ron volte ad usi profani. Che se indai'uo da questi 

 melodi puossi aspettare clie sla ridotto in sulla tela 

 liu dipiuto senza sconciatuie ed in tulla Tintegrita, 

 ■ gioverebbe tuttavia agli studj di chi apprende dai 

 classici FiuveGzione, gioverebbe alia storia dell'arte 

 e delTartista, ed a ricordo bastevole dell' opere. 

 Quest' arte si conobbe da alcuni e si pratico in Mi- 

 lano, in Lodi, in Cremona, in Venezia^ uella quale 

 singolarniente si distinse il patrizio Filippo Balbi, 

 cbe fin dal iSi6 operava con molta desterila e buon 

 effetto: salvando cosi molti dipinti di Paolo Cagllari 

 ^ d' altri sommi della scuola veneziana. II nostro 



