XXXVIII Museum i'üi" Kunst und Gewerbe. 



Unter den Bucheinbänden vermissen wir noch die mit 



Handvergoklung, Bemahmg oder Ledereinlagen verzierten aus den 



Bibhotheken von Majoli, von Grober und den anderen berühmten 

 Bücherfreunden der Renaissance. 



Audi in der keramischen Sammlung, so reich sie scheint, 

 sind noch ganz wesentliclie Lücken, sowohl in technischer, als in 

 stilgeschichtlicher Hinsicht. Noch fehlt die ganze Entwickelung der 

 griechischen Töpferkunst von den Anfängen unter orientalischem 

 Einfluß bis zur ihrer Blüthczeit; noch besitzen wir kein l)eispiel der 

 Tanagra-Figuren ; keine der mit farbigen Zinnglasuren emaillirten 

 plastischen Thonarbeiten aus der Schule der Robbia; keine der mit 

 (lold decorirten s])aniscli-maurischen Fayencen ; keine der von Maestro 

 Giorgio zu Gubbio mit rothem Lüster decorirten Majoliken; keines 

 der deutschen emailhrten Gefässe, welche unter dem Namen des Nürn- 

 berger Töpfers Hirschvogel bekannt sind; keine der berühmten Fayencen 

 von St. Porchaire mit den zierlichen gestempelten Arabesken im Stile 

 Henri II; keines der von Bernard Palissy über der Natur geformten 

 emaillirten Schaugefässe mit Reptilien, Insecten, Muscheln und Pflanzen 

 auf kiesigem Grund; keinen deutschen Apostel- oder Jagdkrug 

 mit emaillirten Reliefs; keine Fayencen von Nevers im italienischen 

 Stil; keine Delfter Fayencen mit blauen Landschaftsmalereien von der 

 Meisterhand van P^rytom's; keine Delfter Fayencen mit vielfarbigem 

 Email auf schwarz emaillirtem Grund; keine Fayencen von Sceaux mit 

 feinen Figurenmalereien; keine Winterthurer-Oefen aus den Werkstätten 

 der Pfau; keine deutschen plastisch verzierten Oefen des Hans Krauth, 

 der Hirschvogel und der anderen Nürnberger Hafner der Renaissance. 

 Ganz ungenügend vertreten ist die so reizvolle figürliche Plastik der 

 Porzellanmanufacturen ' von Meissen, Wien, Berlin, Ludwigsburg, 

 Nymphenburg, Höchst, Frankenthal, Fürstenl)erg in Deutschland, von 

 Chelsea und Derby in England, von Sevres in Frankreich, dessen feine 

 figürliche Malereien auf weichem Porzellan auch noch fehlen. Endlich 

 fehlen authentische Arbeiten der Ijerühmtesten keramischen Künstler 

 Japans, des Ninsei und Kenzan, und gute Vertreter des alten chine- 

 sischen Porzellans der „grünen Familie" aus der Regierungszeit der 

 Kaiser der Ming-Dynastie. 



In der Sammlung der Glasarbeiten vermissen wir die mit 

 Emailfarben fein bemalten venetianischen Gläser des 15. Jahrhunderts, 

 die gekniffenen, sog. Flügelgläser des 16. und 17. Jahrhunderts, 

 die mit schwarzer Emailfarbe bemalten Gläser des in Harburg ge- 

 borenen, üi Nürnberg thätig gewesenen Schajaer, die mit dem Diamanten 



